作為紀(jì)錄片風(fēng)格電影的先驅(qū)，影片除了大量的城市外景鏡頭外，也沒有采用傳統(tǒng)黑色電影中的低角度、夜間氛圍渲染，以及諸如作為作為“蛇蝎美人”更重要的是，它改變了“私家偵探”和“無辜者”黑色犯罪電影的模式，將警察置于故事的核心但這樣做的實(shí)際問題在于，由于觀眾普遍對(duì)始終處于主導(dǎo)地位的警察沒有足夠的共情能力，因此很難營(yíng)造出緊張懸疑的效果但顯然達(dá)辛并沒有被嚇倒演員極具戲劇性的表演和輕松幽默的敘事風(fēng)格成為解決這一問題的有效手段首先有分量的就是主角警察局長(zhǎng)的形象此人不僅具有模范警長(zhǎng)所共有的優(yōu)良品質(zhì)：敏銳的眼光、縝密的思維和豐富的經(jīng)驗(yàn)同時(shí)，他的態(tài)度善良又搞笑，再加上演員矮小的身材和撅起的嘴（有人形象地形容他是一只沒有煙斗的鸚鵡），這使他有別于傳統(tǒng)類型片中睿智勇敢的演員警察局長(zhǎng)的形象有明顯的不同不過，老警察局長(zhǎng)雖然是片中的第一明星，但他的成名卻在于破案他的家庭背景，有沒有孩子，愛好等等電影中根本沒有提到說到助手，達(dá)辛就大方得多

鏡頭不止一次聚焦在他幸福的家庭上：美麗的妻子和兩個(gè)可愛的孩子（一個(gè)已經(jīng)可以在街上騎自行車，另一個(gè)是哭鬧的嬰兒）。

一個(gè)輕浮且顯然缺乏經(jīng)驗(yàn)的年輕警察，卻已經(jīng)擁有“富裕”的家庭生活？這在此類電影的角色塑造中實(shí)屬罕見這只是巧合還是導(dǎo)演有意為之？我不知道但無論如何，頗有新意的人物設(shè)定給影片帶來了不錯(cuò)的喜劇效果他們的對(duì)手，即兇手，是一位強(qiáng)壯敏捷的前職業(yè)摔跤手，但他卻酷愛吹口琴殘酷的本性與高雅的愛好結(jié)合在一起，形成了強(qiáng)烈的反差，讓這個(gè)直到影片最后才真正出現(xiàn)的反派突然活了過來劇情設(shè)計(jì)也有點(diǎn)希區(qū)柯克的味道，利用謀殺案的慣有特征作為破案的轉(zhuǎn)折點(diǎn)不過，達(dá)辛并沒有強(qiáng)調(diào)利用它揪出真正兇手的戲劇效果，而是用寫實(shí)的手法，聚焦于警察大海撈針之后一無所獲的故事這位深受女性喜愛的帥氣嫌疑人，有著充足的不在場(chǎng)證據(jù)，再加上漂亮大眼女友的全力支持（漂亮女人的直覺往往是最準(zhǔn)確的），一度引發(fā)了人們的一種共情觀眾不自覺地相信他真的可以“清白”地再次成為一個(gè)人但當(dāng)真相最終水落石出時(shí)，所有人都從虛幻的期待中撕扯出來：現(xiàn)實(shí)生活中的帥哥真的不是什么好東西！而這個(gè)不茍言笑的家伙卻有一種不一樣的幽默感在警方的第一次審訊中，他說了沒完沒了的謊言，都被一一揭穿最后，當(dāng)老偵探感慨地說：“我辦案這么多年，見過這么多嫌疑人，卻從來沒有見過像你這樣執(zhí)著的騙子”相信很多觀眾都會(huì)捧腹大笑和很多經(jīng)典老電影一樣，群眾演員成為幽默的重要載體去警察局報(bào)案的老太太太自戀了，采訪時(shí)兩位偵探都忍不住笑了；一名不知情的精神病患者挺身而出，讓他們又哭又笑就連沉默寡言的丫鬟，大馨也不忘逗逗她：頭發(fā)被偷了，聽到幾句膚淺的奉承話，她就相信、相信老警察局長(zhǎng)對(duì)她有某種興趣影片的結(jié)局并沒有太多戲劇性的內(nèi)容面對(duì)警察四面八方的圍剿和敵我力量的懸殊，謀殺走投無路，爬上了鐵橋塔等待著他的最終命運(yùn)毫無懸念然而，一些反高潮的最終鏡頭卻被這位日本影評(píng)人的出色寫作賦予了新的光彩文字簡(jiǎn)述如下： ……《不夜城》中的場(chǎng)景：一名被警察追捕的犯人無奈爬上一座大鐵橋的欄桿攝像機(jī)現(xiàn)在跟隨囚犯向上爬到固定點(diǎn)的犯人突然低頭，看到了一個(gè)網(wǎng)球?qū)а蒹闾镎昕赐赀@一幕后曾這樣說道：“男孩和女孩正在打網(wǎng)球……網(wǎng)球場(chǎng)的白線突然出現(xiàn)在逃犯的身后我不禁想知道為什么我們不能拍這個(gè)在過去拍攝的場(chǎng)景中，囚犯爬上鐵橋，而網(wǎng)球場(chǎng)從囚犯身后出現(xiàn)，在某種意義上可能代表了我們世界的復(fù)雜性它本身不會(huì)很有價(jià)值，但是如果你像我剛才說的那樣看的話，那就完全不一樣了，因?yàn)槿绻阏娴陌讶水?dāng)作對(duì)象，通過情節(jié)來描述，你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影的藝術(shù)可以窺探到

把細(xì)節(jié)融入到一個(gè)非常不理性的世界里，我想辛本人大概也不想拍網(wǎng)球場(chǎng)吧，這個(gè)網(wǎng)球場(chǎng)通過在我們和平的環(huán)境下犯罪，告訴人們這個(gè)世界是多么的混亂和不理性，這是我們的世界。

平靜的環(huán)境被淹沒了。

”筱田驚訝地發(fā)現(xiàn)了圖像的作用……其實(shí)說者無意，聽者卻有意圖 對(duì)于“平靜的環(huán)境沉浸在如此混亂、不合理的世界”，我可以想到一個(gè)例子， “言者亦有心”鏡頭進(jìn)入兇手的家中，然后有意識(shí)地慢慢后退，最后停在街道的對(duì)面那一刻，畫面將安靜的公寓樓、街道和路過的行人結(jié)合在一起，一場(chǎng)觀眾無法親眼看到的謀殺正在進(jìn)行是不是也代表著一種很相似的感覺呢？