當(dāng)導(dǎo)演山下敦宏被問(wèn)及哪些日本頂尖導(dǎo)演對(duì)他產(chǎn)生了影響時(shí)，他表示，他總共看過(guò)黑澤明、小津安二郎和溝口健二的十部電影他認(rèn)為自己更多地受到美國(guó)導(dǎo)演的影響影片的效果但看完《玉子》，我不禁想起了小津的電影類(lèi)似的故事，雖然表現(xiàn)形式不同，但核心似乎都是一種變異，讓人有小津重生的感覺(jué)住在同一屋檐下的父女倆性格很相似關(guān)懷和關(guān)心的角色是相反的對(duì)于山下來(lái)說(shuō)，父親必須照顧女兒，而對(duì)于小津來(lái)說(shuō)，女兒則需要照顧父親我女兒的性格也完全不同小津的女兒賢惠、勤勞、溫柔，具備許多日本傳統(tǒng)女性美德如果她不結(jié)婚，她擔(dān)心沒(méi)有人照顧她的父親父女之間的感情非常深厚至于山下玉子，她對(duì)父親總是顯得漠不關(guān)心畢業(yè)后，他不想回家當(dāng)老人，但留學(xué)期間很難找到工作，所以他每天都呆在家里

他懶得吃飯，拒絕面對(duì)現(xiàn)實(shí)。

事實(shí)上，雨子也愛(ài)她的父親她說(shuō)她想和他住在一起但他卻只能露出冷漠的表情也許這就是日本人在過(guò)去半個(gè)世紀(jì)里發(fā)生的變化現(xiàn)在的年輕人所能表達(dá)的愛(ài)，不是給予，而是享受父母的愛(ài)，撒嬌，愿意澄清愛(ài)的事實(shí)因此，在這部無(wú)情節(jié)的電影中——就像小津一樣——情節(jié)中最重的部分是玉子在得知她父親正在相親后的動(dòng)作場(chǎng)面他讓小男孩向工匠詢(xún)問(wèn)隨后，他來(lái)到了工藝教室，見(jiàn)到了那個(gè)說(shuō)他父親壞話(huà)的老師結(jié)果是自我毀滅老師發(fā)現(xiàn)她的父親是一對(duì)很好的夫妻在小津的電影中，問(wèn)題是是否結(jié)婚，而結(jié)婚的過(guò)程幾乎總是被省略畢竟，重點(diǎn)不在于如何結(jié)婚，甚至也不在于嫁給誰(shuí)，而女兒結(jié)婚后父親的孤獨(dú)感往往被夸大了 在山下的作品中，父親結(jié)婚后，對(duì)女兒說(shuō)：搬走吧這與小津電影中父親欺騙女兒嫁給他以求安全結(jié)婚的故事有很大不同當(dāng)然，這也可能是父親幫助女兒找工作的一張王牌畢竟父親是給予者，他甚至還幫女兒洗內(nèi)褲并晾干然而，山下的電影采用了與小津電影相似的格式，講述了一個(gè)截然不同的時(shí)代變遷故事在小津的作品中，場(chǎng)景非常特別卡薩表示，劇本寫(xiě)完后幾乎沒(méi)有任何改變，電影也已經(jīng)準(zhǔn)備就緒因此，劇本創(chuàng)作往往需要幾個(gè)月的時(shí)間，并且是精心打造的小津和野田貴吾喝了很多酒，并交談了幾次不過(guò)，山下很期待她自己的故事即使在拍攝過(guò)程中，他也不知道故事的走向，常常跟隨自己的感覺(jué)他在接受采訪(fǎng)時(shí)表示：“我不想在電影中給觀(guān)眾一個(gè)答案，在拍攝的過(guò)程中我會(huì)一直在思考故事會(huì)如何展開(kāi)，如何處理結(jié)局很多時(shí)候即使我很期待這部電影，最后會(huì)發(fā)生什么？小津的劇本精心構(gòu)建了對(duì)話(huà)和細(xì)節(jié)，相同的意象來(lái)回呼應(yīng)，創(chuàng)造了一個(gè)平行的結(jié)構(gòu)，豐富并呼應(yīng)了故事的內(nèi)容而山下的風(fēng)格則比較生活化，對(duì)話(huà)很少，就像生活主要通過(guò)動(dòng)作和圖像來(lái)展開(kāi)一樣，如果說(shuō)小津是通過(guò)精心的建構(gòu)和對(duì)話(huà)來(lái)表達(dá)他所觀(guān)察到的生活，那么山下則用生活化的表達(dá)方式讓觀(guān)眾感受到和感知你自己，使電影更加個(gè)性化，而不是從某個(gè)角度出發(fā)事實(shí)上，小津并不這么認(rèn)為影評(píng)人唐納德·里奇認(rèn)為，觀(guān)看小津電影常常會(huì)喚起他自己的主觀(guān)感受和思考也許是因?yàn)樗粫?huì)對(duì)別人強(qiáng)加太多他只是展示、提煉和形象化他對(duì)生活??的觀(guān)察，并留給觀(guān)眾思考和感受航拍的著名運(yùn)用常常引起人們的思考和感受是時(shí)候讓觀(guān)眾思考了山下的電影不需要對(duì)白，只提供圖像和人物面無(wú)表情的面孔，就看你自己是否有這種感覺(jué)了他說(shuō)：“我拍電影的目的不是傳授思想，也不是提供答案

我們不斷地解決現(xiàn)實(shí)生活中的問(wèn)題。

即使今天的問(wèn)題解決了，明天的問(wèn)題仍然會(huì)出現(xiàn)時(shí)間流逝，沒(méi)有絕對(duì)的幸?；蚪^對(duì)的幸?！鄙钪械谋瘋半娪皯?yīng)該是一個(gè)很好的容器，可以容納多種方式，但不限于一種每個(gè)人都可以從中表達(dá)自己的感受，而無(wú)需被具體告知該做什么何處歡喜，何處憂(yōu)愁你需要成為一個(gè)發(fā)現(xiàn)自己的容器因此，一部好的電影應(yīng)該是開(kāi)放的，充滿(mǎn)無(wú)限的可能性在這方面，小津半個(gè)多世紀(jì)前的電影與山下的電影是一致的如果說(shuō)這部電影有什么特別之處的話(huà)，那就是我爸爸的“家常菜”——精心烹制的美味佳肴，從秋刀魚(yú)到漢堡，并飾以香菜、橙片等雨子向老師抱怨父親時(shí)提到的那家餐廳，但這里卻讓人覺(jué)得她父親是一個(gè)很不平凡的人，就在這樣的小事上體現(xiàn)出來(lái)對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是這部電影最難忘的部分

我的父親是一個(gè)非常有趣的人。

這給電影增添了趣味，將一部特別簡(jiǎn)單的電影變成了一部令人著迷的電影山下導(dǎo)演說(shuō)，我拍電影的關(guān)鍵始終是開(kāi)心我沒(méi)有看過(guò)他的其他作品，但在這部作品中我感受到了導(dǎo)演的童真當(dāng)被問(wèn)到對(duì)哪些電影感觸最深時(shí)，他的回答是《e.t.》