文_法布詹妮 1943年，在二戰(zhàn)中兩敗俱傷的意大利被一分為二，戰(zhàn)火從西西里島一直肆虐到亞平寧半島與此同時，波河兩岸卻意外地成為了導(dǎo)演們的“戰(zhàn)壕”今年在波河上拍攝了兩部電影，一部是維斯康蒂的《垮臺》，另一部是《波河上的人》如今，人們把這兩部作品稱為“新現(xiàn)實主義的先鋒”，但安東尼奧尼原本的想法很簡單：“在法西斯時期，紀錄片不允許窮人拍攝窮人我認為是時候用相機來拍攝窮人了”焦點較少，我只拍攝已經(jīng)存在很長時間的東西”本片改編自1930年代末發(fā)表在《電影》雜志上的導(dǎo)演劇本他對家鄉(xiāng)的熱愛、對河流的仰慕，都轉(zhuǎn)化為影片中優(yōu)雅的鏡頭動作和詩意的旁白以至于后來的《中國》中，當鏡頭搖攝蘇州石橋下的船只，當鏡頭聚焦黃浦江上的船夫時，我們依然能看到他對感受流動的深情但濃濃的親情并沒有取代《波河上的人》中的那句——“這是一種無望的生活”，正如影片開頭對漁夫小女兒的稱呼“Zukunftsfra”，仿佛在表明西溪 菲爾斯悲劇的到來影片的最后立即展現(xiàn)了“仁慈”的波河如何吞沒了村莊安東尼奧尼表示，這部電影讓他“第一次理解了圖像本身的力量和神秘”

這個謎團來自于相機捕捉生活的方式。

影片中我們聽到了手風琴的不確定性，看到了人們在堤壩上快樂的奔跑，感受到了田間勞動者的失意。

“他們可能會想到幸福、出發(fā)和旅行”對他們來說，“外面”的大海遙不可及、深不可測；而“這里”有零星的聚會、騎自行車的少年、夕陽西下

波河孕育了費拉拉，這里是安東尼奧尼的故鄉(xiāng)，也是他選擇利用的地方。

以[波河上的人]為起點，無疑是一個重要的開始，正如他所說：“我之后所做的一切，無論好壞，一切都從那里開始” 《看電影》）