《百年孤獨》被世人認為是“一部無法改編成影視的小說”因為原作者馬爾克斯曾說過，世界上只有一位導演有資格、有能力拍出《百年孤獨》——黑澤明據(jù)傳，馬爾克斯和黑澤明在1990年的新拉丁美洲電影節(jié)上相識，兩人都非常成功不幸的是，黑澤明于1998年9月去世，《百年孤獨》電影計劃無處可尋就算你能拍成電視劇什么的，改編的難度也是地獄般的出生于1927年的馬爾克斯最終于2014年4月去世從1998年到2014年，獲得過諾貝爾獎的馬爾克斯不顧世界電視電影界的反對，拒絕出售自己的影視版權《百年孤獨》這一時期發(fā)展迅速他給出了拒絕的理由然而，馬爾克斯曾經(jīng)透露過他對電影和電視的愿景他說，這會像一部電視劇一樣，播出十年《百年孤獨》講述了19世紀哥倫比亞布恩迪亞家族的傳奇故事一場講座涵蓋7代人

此外，許多角色的名字都很長，他們的一些后代也使用父母的名字。

作者還采用了非線性的敘述方式，因此很多讀者很容易對這個大家庭中的人物感到困惑和困惑所以網(wǎng)上關于《百年孤獨》的資料很多，當然也離不開“人物關系圖”（圖片來自網(wǎng)友知乎@陳古）時間跨度長，人物眾多對于承接改編項目的電影人來說，僅這兩點就足夠了更重要的是，更困難的是：小說的第一句話就很讓人震驚：“多年后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校仍會記得父親帶他去看冰塊的那個遙遠的下午”它談論未來，也談論現(xiàn)在和過去轉化為影視作品的表達方式，或許奧雷里亞諾·布恩迪亞上校面對行刑隊，變焦鏡頭搜索他的眼睛，然后疊加剪輯，他來到父親身邊，帶他看遠處下午冰但在這種情況下，小說文本中就變成了“閃回”而不是“前敘述”做到這一點的唯一方法是使用旁白或獨白如果沒有（當時）前所未有的敘事技巧，就不會是《百年孤獨》因此，導演和編劇必須找到合適的方式來組織敘事其實有很多影視作品可以參考

王家衛(wèi)《東邪西毒》模仿過這樣的敘事，就是張國榮的臺詞，“多年以后，我有了西毒的綽號”。

它有一點“前敘事”的感覺美劇《西部世界》就是非線性敘事的成功案例喬納森·諾蘭同時創(chuàng)造了未來和過去的典范

無論結局如何，敘事風格將決定《百年孤獨》版該劇的成敗。

《百年孤獨》里有很多“禁忌之愛”但如果直接轉移到當代影視作品上，而且還是小屏幕，還是人人都能看的流媒體，對現(xiàn)在世俗觀念的影響就應該考慮了

直接刪除還不夠嗎？實在不行。

故事中的“禁忌之愛”與“孤獨”的主題密切相關這個情節(jié)是必要的，去掉它會影響馬爾克斯原本的表達更可行的解決辦法是用一些莫名其妙的象征手法和魔幻現(xiàn)實主義風格來呈現(xiàn)人物之間的禁忌關系但如果不清楚，觀眾就無法理解，也就影響了影視作品的“受歡迎程度”

無論如何，面對原著故事中相對“敏感”的部分，創(chuàng)作者都會非常矛盾、暈眩。

（摘自俄羅斯文學插畫：《百年孤獨》）鑄造問題有兩個方面首先是“年齡”問題因為每個主角在故事中都會經(jīng)歷不同的年齡層，所以如果你想拍一部分幾季的電視劇，就必須讓同樣的演員繼續(xù)扮演，或者你必須為每個年齡段更換演員

讓一個演員繼續(xù)演戲是最理想的情況，但考慮到實際情況，更可能由不同的演員來演繹同一個角色。

《王冠》《我的天才女友》等電視劇就是很好的例子但這需要導演能夠厘清“誰是誰”的問題，否則觀眾依然會一頭霧水，分分鐘離劇其次是“演技”的問題《百年孤獨》行動起來非常困難困難的是，布恩迪亞家族的幾乎每個角色都很安靜演員必須在不同的階段和層次上無形地表達這種沉默說實話，美國的影帝和影后可能并不確定自己是否能演好（奧斯卡新晉女演員在第三季中出演《王冠》）《百年孤獨》 它開創(chuàng)了拉丁美洲的魔幻現(xiàn)實主義什么是“神圣的現(xiàn)實”？它是看似“現(xiàn)實”的虛假幻想的一部分例如，音樂劇可以理解為“神圣的現(xiàn)實”歌舞部分是“魔幻”，故事部分是“現(xiàn)實”當然，《百年孤獨》中的神圣現(xiàn)實是無法得知的比如有一個情節(jié)，某個角色突然飛上天空消失了無數(shù)讀者難以領會其中的含義如果成為影視作品，劇情會如何呈現(xiàn)？只是“加特效”，觀眾是不會理解的當然，“神奇的現(xiàn)實”是無法回避的那么主創(chuàng)們就會在“商業(yè)”和“藝術”的選擇上產(chǎn)生沖突當然，如今魔幻現(xiàn)實主義并不罕見，奧斯卡《鳥人》的最佳影片就是魔幻現(xiàn)實主義日本電影《再見箱舟》被認為是廣義上的《百年孤獨》的改編這部電影的表演方式和小說很相似，甚至故事也有部分相同，只是導演在電影中將南美場景取自日本改變事實上，加西亞·馬爾克斯本人并不拒絕影視作品他的另一部代表作于2007年被改編成電影，主演依??然是奧斯卡最佳男配哈維爾·巴登活的這是一段長達半個世紀的愛情故事適應并不容易最終的成品與原作并不“相符”距離“匹配”的程度還差得很遠對于影視，晚年的馬爾克斯有時會參與一些編劇的工作，但對于他的去世，他堅持認為自己只能是一部文學作品文學和影視是有界的既然影視不能百分百表達文學，那還不如不拍呢然而，馬爾克斯的兒子們并不認為父親“固執(zhí)”他們認為，父親拒絕影視化：有兩個原因：現(xiàn)在這兩點確實已經(jīng)解決了首先，Netflix有時間籌集資金制作長劇；第二，過去南美電影不發(fā)達，美國人可能不愿意聽西班牙語但現(xiàn)在人們看“外語片”已經(jīng)是司空見慣了，而且還是意大利語，至今仍很火爆今天確實是這一集的黃金時期

邀請世界級電影人參與不再是難事。

只是，這并不意味著了已經(jīng)成為一部完全適合改編的文學作品。

正如馬克思所說：Netflix能夠獲得板球影視版權，為影視行業(yè)立下了汗馬功勞但！如果不“小心”，很容易就落得“毀原”的結局據(jù)悉，該劇將主要在哥倫比亞拍攝，預計2020年上線Netflix真能在一年左右的時間里做出一部能“媲美”原著的佳作嗎？這是一個非常非常大的問號

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