每個(gè)角色的生活都不是完美的，也不是破碎的，因此他們很容易陷入奇怪而罪惡的生活角落 1.醫(yī)生和工程師的衰落斯塔索醫(yī)生和拉德伍德工程師都住在大房子里，都有管家，而且房子都縮小了拉德爾伍德在餐桌上與年輕攝影師談?wù)撃z片將如何取代相機(jī)并成為真正的藝術(shù)他預(yù)測人們正處于新技術(shù)的邊緣，攝影師將會(huì)消失他相信自己了解氣候變化的現(xiàn)實(shí)但就連侍女也控制不住自己當(dāng)女兒的婚姻突然變故時(shí)，他被逼死了連意志都被昏迷不醒的侍女所控制在斯塔索醫(yī)生的家里，她得不到丈夫的愛，也無法生育她厭倦了她失明的丈夫他的醫(yī)術(shù)無法解決他的愛情問題，也無法挽救工程師的死亡他無法改變?nèi)魏问虑榫退闼鷼?，他也很可能死在飯桌上，被陌生人槍殺這兩個(gè)人都死在了亞戈安的手里亞戈安必須帶著他的工具和罪惡出現(xiàn)才能輕松殺死他們一種黑暗而無力的精神在彼得堡小鎮(zhèn)上盛行

七月。

2.想要逃到西方的女孩麗莎　　 女孩麗莎出生在一個(gè)小鎮(zhèn)，想去西方他多次注視著窗外的火車，期待著這列火車逃離他所厭惡的小鎮(zhèn)麗莎五歲時(shí)被迫坐在椅子上拍照長大后，他給自己拍了色情照片他被表演的罪惡感和鞭子的救贖意義之間的對比所帶來的快感所欺騙起初，他還希望一位美麗攝影師的愛能夠拯救他但當(dāng)亞戈安的房子被拿走并且拍攝被迫進(jìn)行時(shí)，他對這座城市的厭惡加深了相機(jī)變成了攝像機(jī)，色情和虐待狂從赤裸裸的隱喻變成了真正的痛苦麗莎從禁樹下進(jìn)入了懲罰區(qū)域正如他父親描述這幅畫的那樣：它展現(xiàn)了普通人的現(xiàn)實(shí)

邊。

痛苦是真實(shí)的 “我會(huì)救你，”愛她的攝影師向她保證但他沒有救她在向亞戈安（毀了這部電影）復(fù)仇后，他驚慌失措并逃往西方他轉(zhuǎn)行開始拍電影，取得了巨大的成功當(dāng)麗莎最終乘坐火車前往西方時(shí)，她在街上看到的仍然是櫥窗里對色情的需求，以及被遺忘的攝影師在街上徘徊，身后跟著一群女人麗莎進(jìn)入SM窗口，掀起裙子，接受了落在她背上的鞭子一切都沒有改變 3. 一位陷入盲目愛情的貴婦奇利羅娜醫(yī)生的盲人妻子奇利羅娜可以彈鋼琴，訓(xùn)練孩子們一起唱歌，拒絕丈夫，罵女傭，她也可以待在家里她動(dòng)作敏捷，沒有被撞到，但當(dāng)陌生人伊萬諾維奇“出現(xiàn)”在她面前時(shí)，她因迷茫和無能而愛上了他這種不加思考的情感方式，是奇利洛納作為盲女的最后歸宿，哪怕它會(huì)導(dǎo)致未知和屈辱母親對連體嬰的愛只是愛情的替代品，是生活方式和情感賦予的虛假的愛

在這種虛偽的狀態(tài)下，她的教養(yǎng)、禮貌、舉止和嚴(yán)肅都消失在伊萬諾維奇用雨傘掀起裙子時(shí)身體的顫抖中。

此后，他就陷入了無法掌控一切的境地當(dāng)初，一個(gè)盲女到底能控制什么呢？如果愛情和地位不能賦予他力量怎么辦？ 4.罪孽卑微的仆人格魯妮亞（Grunia），并不是醫(yī)生家里的忠實(shí)仆人，而是她哥哥亞戈安（Yagoan）的妹妹他不會(huì)用愛來奪取醫(yī)生對他的愛，只會(huì)用愛作為工具，激起醫(yī)生的病痛，“擾亂”醫(yī)生的意志，為自己奪走醫(yī)生的財(cái)產(chǎn)和女兒罪的一部分還在于接受和害怕雅各與恐懼相比，愛的誘惑是無力的達(dá)莉亞是一家醫(yī)生辦公室的工作人員她得不到主人的青睞，于是將自己的欲望奉獻(xiàn)給了一群孩子，將自己拍攝色情照片、暴露乳房的欲望暴露出來在看到女主人掀起裙子向陌生人表示崇拜后，達(dá)莉亞觸碰自己的屁股時(shí)，意外地笑了——女主人的行為反常又好笑，她比仆人還不如勤勞的達(dá)莉亞不在乎誰擁有她，她只是一個(gè)充滿愛心的仆人 5. 一起出生但沒有一起死去的連體雙胞胎　　連體雙胞胎Coria和Tolia形影不離從出生到死亡就應(yīng)該是這樣他們被帶進(jìn)醫(yī)生家，穿得漂漂亮亮，還唱歌然而，女孩的乳房，就像后來的酒精一樣，表明那并不是他們的全部，而是屬于她的低賤骯臟的生活偶然的愛情和偶然的戲劇成功，就是雪北的一切他們屬于熱帶地區(qū)，就像他們閃亮的頭發(fā)一樣，總是閃爍著一種火熱的種姓和南亞風(fēng)情一個(gè)人死了，另一個(gè)人也要經(jīng)歷這個(gè)過程，因?yàn)樗麄兪墙Y(jié)合在一起的他也能感覺到自己快要死了，那是一種完全無望的悲傷 6. Yagoan，貼在護(hù)士的乳房上當(dāng)雙胞胎在他面前拉手風(fēng)琴唱歌時(shí)，亞戈安第三次微笑（第二次倒在女孩懷里），但他看到的仍然是一種操縱，因?yàn)楹芸旌⒆觽兙偷瓜蛄吮舜嗽趷矍楹托锞频纳钐幒象w的孩子并不能保證四臂團(tuán)隊(duì)的和諧，但卻預(yù)示著自我毀滅和分裂的結(jié)束當(dāng)亞戈安拍攝色情照片時(shí)，他的主要工具不是相機(jī)和裸體女孩，而是他的護(hù)士他將自己的房子《俄狄浦斯》和《SM》冷凍起來，并拍攝了犯罪和懲罰的臨時(shí)照片這是一場地下表演，但無論是在劇院還是在電影結(jié)束時(shí)的電影院里，人們都坐在觀眾席上享受它這只是愛和操縱亞戈安對女性裸露的乳房不感興趣真正讓他分心的是護(hù)士的尸體隨著這具身體的充實(shí)和腐爛，他必須全程跟蹤這就是他秘密生活的全部，而他卻被這一切所奴役愧疚感和懲罰儀式的目的深入到了他的靈魂，所以當(dāng)奶媽死的時(shí)候，亞戈安不由得暈了過去影片一開始，亞戈安從黑白照片中走開，走下樓梯，站在河岸上，看著對岸的城市建筑，第一次笑了，但其中所蘊(yùn)含的喜悅在希望的白光中來來去去在這部色彩奇特、節(jié)奏奇特的影片最后，亞戈走下樓梯，站在河岸上看著對岸城市的建筑，然后走在河里的冰面上冰面載著他，他慢慢消失在黃昏時(shí)分的茫茫水中一張接頭裸露的黑膠唱片熔化并卷曲圣彼得堡的奇異影像到此結(jié)束，但在黑暗的地窖和明亮的建筑中，新的影像就像唱片的聲音一樣，以不急迫的方式流傳