在以《去年在馬里昂巴德》風(fēng)格與意識(shí)流的譫妄作斗爭的過程中，新畫意主義的活生生的人物（舞臺(tái)上活生生的人扮演的靜態(tài)圖像）誕生了上層貴族的丑聞，流淌著在文字繪畫中——畫面結(jié)構(gòu)的三個(gè)維度不時(shí)被橫跨觀眾和收藏家的相機(jī)打斷，迫使她將其濃縮成一幅被盜油畫的假設(shè)這還有待回答假設(shè)的間隙本體論，就像雌雄同體的巴風(fēng)特一樣，導(dǎo)致了不確定性的命題，徘徊在幻想與現(xiàn)實(shí)之間的邊界

模糊的記憶是這一代流亡拉美導(dǎo)演共同的痛苦。

他們被趕出了自己的祖國，來到了陌生的異國他鄉(xiāng)對(duì)他們來說，歐洲人只是目瞪口呆的模特，冷漠地觀看裝置藝術(shù)抓住靜態(tài)的優(yōu)勢是唯一的出路正如《收藏家》在開場后不久指出的那樣，這一假設(shè)背后的光芒是“夸張和戲劇性”的罪魁禍?zhǔn)?，也是揭開謎團(tuán)的關(guān)鍵線索被解讀為一個(gè)謎題，欲望驅(qū)動(dòng)的光線最終消失在文藝復(fù)興風(fēng)格空間的迷霧中

然而，油畫被盜的假設(shè)始終只是假設(shè)，并在其背后的操縱者拼貼畫中被簡化為新月鏡崇拜。

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換句話說，假想的歐洲最終變成了因流亡者盧茨的曝光而催化的假想的歐洲第三世界政治飛地 2022 年 6 月 14 日