夜晚可能是消磨時(shí)光的好時(shí)機(jī)：男人、女人、步行者、拖鞋大島渚如此癡迷于夜晚的隱喻，因?yàn)橐雇眢a臟、黑暗、不斷動(dòng)蕩的幻覺(jué)是在月亮女神的統(tǒng)治下誕生的在《白晝的惡魔》（1966）中，大島渚也傾向于通過(guò)某些敘事技巧來(lái)推進(jìn)情節(jié)，但現(xiàn)在這些技巧都被拋棄了圖像是輪廓，相機(jī)是描畫(huà)輪廓的工具：性幻想是意識(shí)的輪廓，暴力的快感是心靈的輪廓一個(gè)剪影被放置在女性身體上，另一個(gè)代表男性身體無(wú)論輪廓如何，它都是一種潛在的力量權(quán)力從來(lái)沒(méi)有真正存在過(guò)，但它卻早已扼殺了所有年輕有道德的人的喉嚨很久以前就已經(jīng)預(yù)言過(guò)了；它預(yù)言了革命取代權(quán)力的失敗，預(yù)言了道德人無(wú)法超越自我而淪為原始動(dòng)物個(gè)體的命運(yùn)大島渚電影中涉及的黑社會(huì)并不是以青少年為主體的黑幫，而是以革命者的形象出現(xiàn)當(dāng)革命者掌握了武器時(shí)，他們也就掌握了死亡在場(chǎng)的都是革命者，因?yàn)樗麄兊纳眢w輪廓永久地留在了墻上這并不是畫(huà)作上的缺陷，而是被迫選擇消失，選擇通向死亡的階梯因此，當(dāng)他們拿起武器時(shí)，他們抓住了獸性的根源和暴力的樂(lè)趣

然而，還有一件事是不能與權(quán)力同時(shí)存在的，那就是性。

一種性別被用作生育的形式和手段，另一種性別則直到死亡在影片的故事中，一個(gè)充滿欲望的女人闖入了男性世界，一個(gè)充滿獸欲、暴力幻想和對(duì)死亡的恐懼的世界她被粉飾為缺席，轉(zhuǎn)而尋找新的意義她遇到了一個(gè)無(wú)名、無(wú)性別、渴望死亡的生物，她躺在干枯的雄性樹(shù)根上，以尸體的形式度過(guò)了一生她隨意地、不道德地闖入了男性的內(nèi)心世界（內(nèi)心世界錨定在垂死的陰莖下的武器上），正如人們進(jìn)入了欲望的混亂和暴力的海市蜃樓夜晚事實(shí)上，性并不存在，性也不講任何目的女人只負(fù)責(zé)喚起欲望，成為誘惑者；而男人則要為暴力負(fù)責(zé)，并為他們幼稚的殺戮游戲付出代價(jià)然而，強(qiáng)奸事件不可避免地發(fā)生了 “強(qiáng)奸”在大島渚的幾乎所有電影中都受到了一種虛無(wú)主義的還原和延續(xù)：性本身是遙不可及的，就像死亡一樣；強(qiáng)奸再現(xiàn)了權(quán)力游戲，但沒(méi)有快感，只有閹割儀式一開(kāi)始，人就必須陷入虛無(wú)在《日本春歌考》（1967）中，強(qiáng)奸和謀殺是等同的年輕人試圖扼殺政治的可能性，因此他們強(qiáng)奸了政治的象征，占領(lǐng)了權(quán)力的高地在《新宿小偷日記》（1969）中，這個(gè)想法得到了延續(xù)；強(qiáng)奸行為進(jìn)一步消解了自身，同時(shí)消解了肉體性，引出了性關(guān)系與政治之間的陰謀強(qiáng)奸是不可避免的：七名被迫留在房間里的男子強(qiáng)奸了一名可以自由進(jìn)入房間的婦女當(dāng)女人醒著的時(shí)候，男人們假裝不知道自己的欲望；當(dāng)她睡覺(jué)時(shí)，他們?cè)噲D侵犯她當(dāng)一個(gè)女人對(duì)著兇手大喊“你連和我發(fā)生性關(guān)系都不敢，更別說(shuō)殺人了”時(shí)，男性視角下的性與暴力再次聯(lián)系在一起：男人實(shí)施強(qiáng)奸是為了奪走殺人的權(quán)力他強(qiáng)暴的不是女性的身體，而是整個(gè)權(quán)力機(jī)制的無(wú)意識(shí)天亮之前，男人們坐在電視機(jī)前觀看一樁連環(huán)殺人案該案描述一名外國(guó)人在街上用步槍隨意殺人，目前尚未被捕這件事引起了房間里男人們的恐慌，因?yàn)檫@宣告了他們都很虛弱他們不會(huì)試圖篡奪槍支，而只會(huì)篡奪控制槍支的權(quán)力求死的男人盯著歹徒的眼睛說(shuō)道：“你不敢殺我”因?yàn)楫?dāng)一個(gè)人真的想要?dú)⑺臅r(shí)候，對(duì)方的眼里就會(huì)映出他的死臉男人的話證實(shí)了權(quán)力的虛無(wú)因?yàn)闅⒙九c其說(shuō)是一種殘忍，不如說(shuō)是一種快樂(lè)這位17歲的高中生沉迷于槍支在他殺人之前，殺人只是一種快樂(lè)的幻覺(jué)直到殺了人，他語(yǔ)氣平靜的說(shuō)道：“我出去殺了兩個(gè)人，但我并沒(méi)有感到興奮”去殺人幻想不再令人愉快，但他必須繼續(xù)，因?yàn)闅⒙镜囊饬x無(wú)論如何都消除了，如果他停止，他就會(huì)陷入虛無(wú)是的，當(dāng)殺戮存在時(shí)，殺戮就毫無(wú)意義；當(dāng)殺戮存在時(shí)，殺戮就毫無(wú)意義當(dāng)電源存在時(shí)，電源也可能失效；性也可以遵循這種機(jī)制這些人必須逃離這個(gè)房間他們必須找到外星殺手并向他宣告他們是彼此的同謀這樣，殺人的幻想就可以合理化當(dāng)他們找到外星人殺手并問(wèn)他為什么殺人時(shí)，對(duì)方簡(jiǎn)單地回答：“我20歲了” 20歲是殺人的年齡，也是進(jìn)入亡靈之夜的時(shí)候了因?yàn)樗呀?jīng)20歲了，所以他的所有殺人行為都得到了解釋正是因?yàn)?，人到?0歲，就不可避免地進(jìn)入生與死的邊界，必須與死神打賭；正是因?yàn)樗c周圍的一切進(jìn)行了無(wú)休止的斗爭(zhēng)，他意識(shí)到（就像所有選擇尋找兇手的人一樣）他對(duì)自己和世界的責(zé)任，他進(jìn)行了一場(chǎng)自我和超越自我的革命他們隨意殺人，他們成為強(qiáng)奸犯，他們蔑視弱者，用身體壓倒弱者他們的軟弱需要支持，他們的性欲像月亮的陰暗面一樣黑暗，導(dǎo)致死亡并抵抗別人強(qiáng)加的死亡命運(yùn)但就像《東京戰(zhàn)后秘史》（1970）中控制鏡頭的年輕人一樣，他們的最終命運(yùn)是從高樓墜落，成為一具冰冷的尸體渴望死亡的人看到抵抗的無(wú)力，看到暴力的不可能，看到權(quán)力最終的通向何方最終，他完全接受并讓一切發(fā)生

他接受女性的性別，也接受死亡。

接受事物本身的虛無(wú)。

警察槍聲響起，但對(duì)手都死了炎熱的日子不屬于無(wú)家可歸的人和妓女，而是屬于子彈和炮火當(dāng)野獸掌握了武器，就能成為文明人類這不是玩笑，這是事實(shí)因?yàn)槲拿魉蕾嚨牧α靠偸切枰淦鳌诵枰淦?，人癡迷于步槍，人癡迷于殺戮，人渴望被殺；女性也需要槍支，女性會(huì)脫掉內(nèi)衣和胸罩，因?yàn)檫@些填充物會(huì)阻止她獲得槍支二十歲、十七歲、十八歲、五十一歲，一起走進(jìn)夜色與其說(shuō)是冥界放他們進(jìn)去的，倒不如說(shuō)是他們自愿進(jìn)入的 因?yàn)樗錆M了力量的味道誘惑他們的，成熟的果實(shí)，毀滅的詩(shī)歌，將他們變成無(wú)意義本身，變成虛無(wú)本身，是權(quán)力的存在或被上帝鄙視的東西因?yàn)檫@件事，人就變成了蛆蟲(chóng)，變成了道德動(dòng)物，變成了正直的道德人殺戮宣告道德的消亡不再有效，因?yàn)樽詺⒁呀?jīng)成為一種新的道德；強(qiáng)奸摧毀符號(hào)的夢(mèng)想也是不可能實(shí)現(xiàn)的，因?yàn)橐磺行问降膹?qiáng)奸早已被意識(shí)法則所承認(rèn)在這炎熱的日子里，在這個(gè)默認(rèn)的游戲規(guī)則中，革命者的命運(yùn)已經(jīng)決定了