警告：不要直接抄襲一般學(xué)習(xí)作業(yè)~==========================================《北京人》，是曹禺成熟筆法的代表作該劇以曾家的經(jīng)濟(jì)衰退為線索，將劇中的矛盾與戲劇沖突的具體背景聯(lián)系起來(lái)，凸顯了一家人的友善與丑陋、重生與衰敗、光明與黑暗的沖突并通過(guò)這些沖突深入滲透到封建家庭的肌體中，重點(diǎn)反映了封建精神統(tǒng)治對(duì)人們的吞噬、人們生活在這種精神統(tǒng)治下的渴望以及這種精神統(tǒng)治的破產(chǎn)作者簡(jiǎn)要分析了從《北京人》的劇本到《北京人》的電影的情節(jié)變化，以闡述他對(duì)作品的理解 1、原作《老太太之死》是劇本，場(chǎng)景和延時(shí)都有一定的限制因此，場(chǎng)景和時(shí)間基本都限制在曾家宅邸內(nèi)電影可以延長(zhǎng)時(shí)間線，更清楚地介紹背景于是，一年前曾婷結(jié)婚的場(chǎng)景被詳細(xì)地展現(xiàn)出來(lái)——為了讓病重的老太太振作起來(lái)，京城的曾氏家族決定迎娶三代孫曾婷如今，曾氏家族已經(jīng)失去了昔日的輝煌，只剩下一具嚴(yán)峻而空虛的軀體為了維持家庭收入，兒媳思怡說(shuō)服老人曾浩給鄰居杜家寫(xiě)了欠條這時(shí)，住在曾家的女婿蔣大薩婆打來(lái)電話，向老人借錢(qián)做生意病床上的老太太給表弟蘇芳留下了800元的嫁妝，蘇芳留在曾家照顧家人

就在喧鬧隆重的儀式中，孫女瑞珍走進(jìn)來(lái)，正要出嫁。

另一邊傳來(lái)驚天動(dòng)地的哀號(hào)：老太太死了，喜事變成了葬禮劇本在每個(gè)角色出現(xiàn)時(shí)詳細(xì)解釋了角色的背景，并簡(jiǎn)要提及了之前的情節(jié) “曾霆，這個(gè)十七歲的男孩，已經(jīng)當(dāng)了他兩年多的丈夫了，他的妻子比他大一歲，當(dāng)他們還在奶媽?xiě)牙锏臅r(shí)候，爺爺們就覺(jué)得他們很般配，就安排了他們

”爺爺奶奶會(huì)年復(fù)一年地期盼著，中孫，曾婷上高中后的頭兩年，大多數(shù)孩子在開(kāi)心地扔籃球、打雪仗、浴血奮戰(zhàn)。

戰(zhàn)斗，他們選擇了一個(gè)吉日，完成了他們一生的大事，在震動(dòng)天地的鑼鼓和鞭炮聲中，這一對(duì)人——他十五歲，她十六歲——就像一群胖子即將被處決的羔羊，迷茫又害怕，在龍鳳燃燒的婚燭前微笑著推倒在地：我三拜，同居兩年寒冷的新房子，在曾孫出生前七個(gè)月，老太太正值新婚之日升天已經(jīng)過(guò)去一個(gè)月了，但曾庭和妻子始終只是陌生人十個(gè)半月的時(shí)間里，他們一句話也說(shuō)不出來(lái)，像一對(duì)受虐待的小動(dòng)物一樣生活在沉默和痛苦中”但為了讓影片中的觀眾更清楚地了解故事背景，感受每個(gè)角色的性格，在娶妻的場(chǎng)景中提前展現(xiàn)了一些本應(yīng)稍后發(fā)生的情節(jié)，沖突變得更加激烈而且，在原著中，祖夫人在娶妻后的第一個(gè)月就升天了，而在電影中，她一進(jìn)屋就升天了：相比于電影中的單鏡頭段落原著，電影的改動(dòng)強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)歡樂(lè)與悲傷的強(qiáng)烈對(duì)比，為《2.北》奠定了基礎(chǔ) 在《北京人》原著中，曹禺展示了四個(gè)“北京人”形象——1）袁熱干教授研究的北京人頭骨和猴子 ——像經(jīng)常出現(xiàn)的北京人皮影；2）袁熱干和他的卡車(chē)司機(jī)的形象“老”北京人的代表是：敢愛(ài)、敢恨、敢想、敢做； 3）以曾文清為代表的曾氏家族（如姜泰、曾浩等）是“現(xiàn)實(shí)”的北京人：精神貧乏、膽怯； 4）懷著敬佩之情，以瑞珍、袁媛為代表的“未來(lái)”北京人：有理想，有行動(dòng)，代表北京人民的希望原著中，曹禺飾演的卡車(chē)司機(jī)“北京人”是一個(gè)貼近原汁原味的北京人的工人階級(jí)形象，是一個(gè)“像猩猩一樣的野物”他身高兩米左右，有著熊腰老虎的背部幾乎赤裸，披著披肩他披著半張獸皮，眼睛明亮有光澤，深陷眼窩他鼻子扁平，嘴巴很大，下巴像猴子一樣突出他的頭發(fā)也像猴子的頭發(fā)，又低又密，呈黑色在厚厚的肩膀上，檢查棕色皮膚下的肌肉它們都像棕棗一樣突出他那巨大的手掌，似乎只要輕輕一扭，就能折斷任何敵人的脖子他充滿了力量，狂野得可怕，充滿了生命和人類(lèi)的未來(lái)這人體里似乎隱藏著無(wú)限的希望這是一個(gè)力大無(wú)窮的男人，原始、兇猛，但卻熱情、冷漠他象征著袁仁玕所說(shuō)的北京原始人形象：“要愛(ài)就愛(ài)，要恨就恨” ，想哭就哭，想哭就哭，不怕死，不怕生他們常年自由自在地生活，沒(méi)有道德和文明的束縛，沒(méi)有虛偽，沒(méi)有欺詐，沒(méi)有背叛，沒(méi)有謊言，沒(méi)有沖突，沒(méi)有恐懼；他們吃生肉，喝血，曬太陽(yáng)風(fēng)吹著，雨淋著，沒(méi)有文明現(xiàn)在這么多人吃人，他們很高興！”影片刪除了卡車(chē)司機(jī)“北京人”的角色，并對(duì)相關(guān)情節(jié)進(jìn)行了更改：果然債臺(tái)高筑，店員沒(méi)有被北京人打走，而是被蘇方拿錢(qián)送走了最終沒(méi)有“北京人”來(lái)幫助蘇方和瑞珍……原著中的他幫助蘇芳和瑞珍逃離曾氏封建，投身革命，這個(gè)人物在劇本中其實(shí)是笨拙的，是曹禺為代表原北京人而設(shè)立的虛擬形象，弱化了原著中不切實(shí)際的元素情節(jié)更加理性，淡化了原作的政治傾向3. 鴿子飛走了文才扶著浩，緩步走到書(shū)房小門(mén)前，天又亮了，騾車(chē)緩緩駛過(guò)巷子，遠(yuǎn)處傳來(lái)兩聲聲音尖銳的火車(chē)汽笛聲“這是原作的最后一個(gè)結(jié)局場(chǎng)景火車(chē)的鳴笛，象征著素芳和瑞珍的出發(fā)，也象征著新北京人的希望影片的最后一幕是思怡坐在敞開(kāi)的鴿籠前，抱著溫晴冰冷的身體鴿子飛走了，遮住了天空和太陽(yáng)，悲傷的鴿哨響起影片淡化了素芳和瑞珍的離開(kāi)，并重點(diǎn)描繪了思怡，一個(gè)平時(shí)粗暴地操持家務(wù)、但把丈夫視為首要任務(wù)的女人失去文慶后，無(wú)助和悲傷，伴隨著凄涼的鴿哨主題曲《鴿子飛了》響起，讓觀眾心中失落，伴隨著畫(huà)面和音樂(lè)，渲染了封建精神統(tǒng)治吞噬人的悲劇筆者認(rèn)為，與劇本相比，影片的改動(dòng)非常恰當(dāng)，抓住了本質(zhì) 《北京人》最讓人感嘆的，是對(duì)人們?nèi)粘Ｉ畹膬?nèi)在韻味和詩(shī)意的探索、理解、懷念和珍惜中所籠罩的悲傷而美麗的心情和氛圍因此，影片中的諸多情節(jié)變化，淡化了曹禺寫(xiě)作中后期受政治影響的政治正確傾向，加深了曹禺最好的人格與環(huán)境綁定，而不是與環(huán)境綁定的悲劇意義是能夠掙脫出來(lái)的 文清的悲劇就是我們這個(gè)時(shí)代的悲劇作為一個(gè)出身士大夫家庭的孩子，根深蒂固的封建思想教養(yǎng)使他過(guò)著悠閑、懶散、空虛的生活，成為一個(gè)“懶于生活”的無(wú)用之人因自己的不幸而悲傷，因自己的無(wú)力而憤怒——他的悲劇，曾家的悲劇，其實(shí)也是個(gè)人的悲劇他沒(méi)有勇敢地繼續(xù)進(jìn)入新時(shí)代的洪流，而是在鴉片煙霧和棺材的幫助下向前世投降 ，存折自己麻木了當(dāng)他們遇到“新北京人”袁仁玕、袁媛父女時(shí)，他們只知道輕蔑，卻沒(méi)有反思最終，他們只能滅亡在時(shí)代的廢墟之下然而令人沮喪的是，就像歷史的束縛一樣，人們很難擺脫并接受自己習(xí)慣的環(huán)境并創(chuàng)造新的環(huán)境素芳這么做是因?yàn)樗窃形ㄒ灰粋€(gè)性格健康、與環(huán)境格格不入的人她在曾家的深井里過(guò)著平靜如水的生活這位出身于封建文人家庭的小姐，終日要忍受曾四姑嚴(yán)厲的冷嘲熱諷但她始終將內(nèi)心深處的屈辱和痛苦壓抑著，不曾宣泄出來(lái)這種忍耐不是抑郁，而是因?yàn)橄Ｍ屠硐胫沃核龕?ài)曾文清，愿意分擔(dān)他的痛苦，希望他能擺脫痛苦，過(guò)上好日子 “他不在的時(shí)候，我可以照顧他的父親，照顧他的孩子，照顧他喜歡的字畫(huà)，喂養(yǎng)他喜歡的鴿子即使是他不愛(ài)的人，我想也應(yīng)該體貼，善良，愛(ài)，因?yàn)椤獙?duì)于他不愛(ài)的人，我依然和他親近！ （我一口氣說(shuō)完，滿心歡喜，連我自己都驚訝，這種鎖在心里許久的情感，現(xiàn)在用言語(yǔ)表達(dá)出來(lái)，是多么的不可思議）“影片場(chǎng)景豐富，所以解決了溫晴和溫晴之間的陰謀 素芳見(jiàn)面后，素芳和瑞珍在城外城墻下交談著，瑞珍正說(shuō)話的時(shí)候，遠(yuǎn)處的城墻里傳來(lái)了軍號(hào)聲直到最后，還是一片寂寥”是的，聽(tīng)起來(lái)很荒涼！但是瑞珍，我現(xiàn)在的心真的是那么溫暖！你想起來(lái)就忍不住流淚了！想到這里，蘇芳心里是陰沉的，但希望和理想?yún)s是甜蜜的，她希望文清能夠過(guò)上好日子，從此過(guò)上幸福的生活但她堅(jiān)持無(wú)果，最終逃回溫清家庭崩潰了素芳決心尋找新的希望，于是和瑞珍一起登上了火車(chē)但隨著她的離開(kāi)，文清終于斷了最后一口氣最后一根救命稻草讓文清意識(shí)到自己是一具行尸走肉，無(wú)能為力，永遠(yuǎn)不會(huì)改變，于是吞食鴉片煙自殺了在談到寫(xiě)作動(dòng)機(jī)時(shí)，作者曹禺說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我有一個(gè)愿望，希望人能像人一樣我們不能像當(dāng)時(shí)的很多人那樣生活我們不能像當(dāng)時(shí)的很多人一樣生活”到時(shí)候，我們就必須在黑暗中尋找出路”蘇方就是這樣一個(gè)像人一樣生活的人