導(dǎo)演張勇在坦桑尼亞講述了一部84分鐘的影片，講述了2020年COVID-19疫情期間尼日利亞人鮑比和他的中國妻子在浙江義烏開設(shè)的一家小化妝品工廠里發(fā)生的一些故事影片活潑好動，喜歡與員工交往，而“中國老板”阿麗娜則果斷，時刻掌控著貨物的質(zhì)量和員工的表現(xiàn) 《波比的工廠》是張勇的第一部紀(jì)錄長片，比他之前的作品更具敘事性和針對性至于旁白，雖然在兩年多的拍攝過程中，劇組多次留在工廠與鮑比和他的員工同吃同住，但自始至終都沒有畫外音故事的發(fā)展是由工廠里人際關(guān)系的變化驅(qū)動的，這些變化都被鏡頭記錄下來

這種較少侵入性的處理方式讓觀眾更直接地體驗工廠的社會環(huán)境。

值得注意的是，張勇并不總是關(guān)注鮑比和他的外國身份或家庭關(guān)系。

相反，他更多地關(guān)注中國工廠工人的困惑和不穩(wěn)定，而不是“年輕的城市”，這種關(guān)注將影片中捕捉到的人文思維提升到了更廣泛的社會層面換句話說，這部電影與以往大多數(shù)關(guān)于外國人在中國的紀(jì)錄片不同它不再從文化好奇心和個人生活的角度講述外國主角接觸中國社會的具體過程相反，它聚焦于主人公鮑比和他的中非工廠作為當(dāng)代中國經(jīng)濟(jì)生活的代表性組成部分，呈現(xiàn)雇員與雇主、家庭與工作關(guān)系、個人理想與經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實之間的吸引力與辯證關(guān)系這些主題具有普遍重要性作為一名長期關(guān)注中非文化產(chǎn)品的研究者，我對《波比的工廠》在上述故事角度和敘事方式上的努力和創(chuàng)新感到非常滿意，所以我討論了這部影片和文化中非交往中的遭遇就制度挑戰(zhàn)等問題采訪張勇主任

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