從小在內(nèi)蒙古的經(jīng)歷，我立刻就被《白云之下》的亮麗風(fēng)景所吸引：一望無際的草原，草原上的人們過著簡(jiǎn)單而滿足的生活，他們嘴里唱著悠揚(yáng)的曲調(diào) ……恍惚間，我感覺自己仿佛走進(jìn)了呼倫貝爾大草原，鏡頭里美麗的風(fēng)景也如輕紗薄霧般蒙上了一層朦朧的懷舊之情當(dāng)然，《白云之下》并不是一部簡(jiǎn)單捕捉草原美景的紀(jì)錄片影片一開始就在觀眾中營(yíng)造出一種有趣的緊張氣氛：一位名叫薩魯拉的蒙古婦女焦急地四處打聽，尋找一位名人有一個(gè)男人叫朝克圖，而朝克圖正是她的丈夫

為什么女人會(huì)不知道丈夫的下落，而男人又為何會(huì)毫無征兆地離開？立刻就吸引了觀眾的好奇心和注意力。

上述問題的答案很快就隨著劇情的展開而揭曉，而這個(gè)答案卻很出人意料，因?yàn)樗?jiǎn)單、太純粹：朝克圖之所以一次次離開草原前往大城市，正是因?yàn)樗刑嗟南蛲约皩?duì)奇異城市生活的向往每次來到小鎮(zhèn)，朝克圖都感覺自己來到了一個(gè)新的世界，變成了一個(gè)全新的人他竭力探索大城市新鮮未知的氛圍，仿佛蒲公英的種子落在他的臉上在異國(guó)他鄉(xiāng)，每一份珍貴的養(yǎng)分幾乎都被急切地吸收而早已習(xí)慣了草原生活的薩魯拉，性情平靜，同樣耐水離開草原去大城市生活對(duì)她來說從來都不是一個(gè)選擇留在草原，平靜地度過余生，是她唯一的人生理想薩魯拉的執(zhí)著或許對(duì)于普通人來說有點(diǎn)難以理解，但只要你仔細(xì)體驗(yàn)《白云之下》中呈現(xiàn)的蒙古牧民豐富多彩的日常生活，你一定會(huì)被薩魯拉的堅(jiān)持所折服相當(dāng)深只有站在草原上，才能親眼目睹那耳熟能詳卻又極其不為人知的“馬哨”；只有身在草原上，才能通過牧羊人悠長(zhǎng)的旋律和呼麥，感受到對(duì)草原、對(duì)故鄉(xiāng)的濃濃歸屬感懷舊；只有置身草原，才能領(lǐng)略白云下草原四時(shí)的詩意流動(dòng)草原上的生活是那么豐富有趣，草原上的人們是那么和諧友善從這一點(diǎn)來看，女主角薩魯拉實(shí)際上已經(jīng)將她的整個(gè)身心融入了草原的一部分她就是她所堅(jiān)持的立場(chǎng)，她就是她腳下的土地

表面上看，《白云之下》講述了一個(gè)類似于“男人來自火星，女人來自金星”的故事。

我們看到的是一對(duì)生活理想格格不入的情侶

一個(gè)是偏差，另一個(gè)是滿足。

冷靜的。

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但實(shí)際上，我更喜歡把影片中的查克圖和薩魯拉解讀為一個(gè)人一生中的兩個(gè)不同階段：年輕的時(shí)候，我們有很強(qiáng)的野心，有遠(yuǎn)大的志向，要揚(yáng)名立萬

然而，當(dāng)千帆真正經(jīng)歷了世界的變化之后，他似乎又回到了最初的童心，渴望回到母親和家鄉(xiāng)的懷抱。

然而，這樣的回歸愿望在現(xiàn)實(shí)生活中往往很難建立，其原因大體相似：人走、事變、兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，但回到原來的地方卻再也回不去原來的地方原來的地方時(shí)間而《白云之下》整部電影的深刻意義就在這里：即使一切可以逆轉(zhuǎn)、重新開始，我們很可能仍然會(huì)選擇克圖所走的“叛逆”道路，不為別的，只為了解它親自打開外面的世界“明月如鏡，高高在草原”即可，只是為了自己驗(yàn)證：遠(yuǎn)處的風(fēng)是否會(huì)比距離更遠(yuǎn)由于這是影院重新開放很長(zhǎng)一段時(shí)間后的第一批新片，別出心裁的《白云之下》值得一看

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