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柏蒂娜的苦淚

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劇情介紹

  • 影片名稱: 柏蒂娜的苦淚

    影片別名: 柏特娜的苦淚、裴特拉·馮·康特苦澀的眼淚、The Bitter Tears of Petra von Kant

    影片類型: 劇情 同性

    影片年份: 2017

    制片地區(qū): 西德

    由賴納·維爾納·法斯賓德執(zhí)導(dǎo),1972年上映的《柏蒂娜的苦淚》,是由瑪吉特·卡斯滕森、漢娜·許古拉、卡特琳·沙克、埃娃·馬特斯、吉塞拉·法克爾代、伊爾姆·赫爾曼領(lǐng)銜主演的電影。

    該片于 1972 年 6 月 25 日在西德上映,由雷納·沃納·法斯賓德執(zhí)導(dǎo)。影片講述了著名畫家佩特拉(瑪吉特·卡斯滕森飾)與丈夫結(jié)婚多年,育有一女的故事。然而隨著時(shí)間的推移,佩特拉發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越看不起虛偽冷漠的丈夫,不自由的婚姻生活讓她感到窒息。于是她決定通過(guò)介紹朋友西多妮(卡特琳·沙克 Katrin Schaake 飾)離婚。佩特拉遇見(jiàn)了美國(guó)人卡琳(漢娜·席古拉飾)。有著相似興趣的人很快就會(huì)被吸引并一起開(kāi)始生活。佩特拉支持卡琳,并積極將她引入模特行列。然而,卡琳將佩特拉的愛(ài)視為一種限制,最終決定離開(kāi)。沒(méi)有了卡琳,佩特拉的生活陷入混亂,逐漸接近崩潰的邊緣。 。豆瓣評(píng)分達(dá)到7分,人物關(guān)系錯(cuò)綜復(fù)雜,故事令人難忘。

    走吧,走吧,瑪麗娜
    ——法斯賓德的《裴特拉.馮.康特苦澀的眼淚》中唯一的場(chǎng)景是臥室,主要道具是床先介紹一下影片的簡(jiǎn)短情節(jié):離婚的中年時(shí)裝設(shè)計(jì)師佩特拉(Petra),通過(guò)來(lái)看望她的朋友西多尼(Sidoni),認(rèn)識(shí)了一無(wú)所有、只身來(lái)到德國(guó)的卡琳(Karin)佩特拉愛(ài)上了卡琳,將她帶入自己的家,為她提供物質(zhì)生活,并通過(guò)努力成為了一名知名模特然而,當(dāng)?shù)弥煞蛞瞾?lái)到德國(guó)后,卡琳毫不猶豫地離開(kāi)了佩特拉佩特拉在生日那天幾近崩潰,斥責(zé)親友襲擊發(fā)生后,她平靜下來(lái),接受了現(xiàn)實(shí),并決定與一直陪伴在她身邊,卻對(duì)她嚴(yán)厲的瑪麗娜重新建立關(guān)系這是一部充滿女人的戲,但男人卻始終在場(chǎng):文字中出現(xiàn)的丈夫——離婚、復(fù)合、異地生活、躺在墓碑下;一幅占據(jù)一整面墻的巨幅油畫,中間站著一個(gè)裸體男人,突出了一個(gè)懸垂的、短小而有力的陽(yáng)具,就像一根權(quán)杖懸在愛(ài)與恨的女人頭上,反復(fù)出現(xiàn)在鏡頭中法斯賓德當(dāng)然有意安排這一點(diǎn):正是這根權(quán)杖將引導(dǎo)佩特拉走上名譽(yù)、金錢和地位的道路只有掌握了它,他才能主宰他人、操縱他人,并試圖彌補(bǔ)自己的失敗強(qiáng)烈的孤獨(dú)感導(dǎo)致的欲望落差;用權(quán)杖戳地卡拉的一生非常悲傷卡拉的父親失業(yè)后酗酒成癮,導(dǎo)致妻子被殺并自殺過(guò)去自行車五口之家的幸福回憶變得酸澀而令人懷疑——沒(méi)有了經(jīng)濟(jì)和社會(huì)地位的保障,人們平凡而瑣碎的事情我們的幸福是那么的不確定

    劇照


    因此,雖然這是一個(gè)以男性文化為主的社會(huì),但作為權(quán)力象征的“陽(yáng)具”卻是男人可以失去而女人可以占據(jù)的東西——盡管占領(lǐng)并不徹底,需要付出更多的努力。

    佩特拉成功了在時(shí)尚界爭(zhēng)奪“陰莖”的斗爭(zhēng)中,成功并不容易,而維持成果則是一場(chǎng)艱難而漫長(zhǎng)的斗爭(zhēng)創(chuàng)作不僅是一個(gè)需要你不斷克服自己的挑戰(zhàn),而且在發(fā)表作品時(shí),你還要擔(dān)心它是否會(huì)被接受和喜歡是的,如果你不小心,你就會(huì)失敗看到佩特拉歇斯底里并放棄了卡琳娜的離開(kāi),西多尼建議她,“走下坡路很容易”下坡路對(duì)她意味著什么?基本上不需要?jiǎng)e人提醒,佩特拉就堅(jiān)信這一點(diǎn):一旦跌倒,她將一無(wú)所有她的母親和女兒需要她的錢;她的愛(ài)人卡琳不僅在經(jīng)濟(jì)上依賴她,還需要她的社會(huì)地位和才華;甚至在與朋友西多尼(關(guān)于婚姻和男人)的爭(zhēng)吵中保持強(qiáng)勢(shì)也是基于她在婚姻破裂的廢墟中以成功的事業(yè)為基礎(chǔ)維持自己的自尊,她拒絕同情,而是打電話給西多尼,西多尼與他和解她的丈夫主張理解和謙遜,“可憐人”一切都籠罩在權(quán)杖的光芒中,佩特拉用它與所愛(ài)的人互動(dòng),吸引、給予和壓制她對(duì)親人和愛(ài)人慷慨大方,但也表現(xiàn)出一種壓迫感,要求他們順從她的意愿,忍受她的指手畫腳她渴望愛(ài)情,但對(duì)她所愛(ài)的人感到失望和不信任,認(rèn)為他們是為了她的金錢和名譽(yù)當(dāng)她情緒失控時(shí),佩特拉稱母親為“寄生蟲(chóng)”,卡琳為“敗類”但她卻那么逆來(lái)順受,淚流滿面地求我“撒謊”這樣的矛盾、糾葛和任性,傷害的不僅是她自己,也傷害了每一個(gè)愛(ài)她的人——女兒睡前哭著:“媽媽,別再折磨我了!” “人們彼此需要,但很難相處,”佩特拉感嘆道事實(shí)上,她的情感危機(jī)在于她把社會(huì)征服和個(gè)人征服帶入了自己的私生活,以一種精神上的施虐和受虐方式發(fā)泄著強(qiáng)烈的情緒 ,只能產(chǎn)生超越游戲狀態(tài)的S/M關(guān)系,當(dāng)虐戀嚴(yán)重時(shí),是非常痛苦的,戀愛(ài)中的戀人可能不愿意配合暗示著對(duì)佩特拉社會(huì)秩序態(tài)度的強(qiáng)制,誰(shuí)是一個(gè)順從的人,有優(yōu)勢(shì),他顯然同意他的觀點(diǎn),并試圖說(shuō)服卡琳順從(以獲得技能、成就感和社會(huì)地位)進(jìn)步),特別是在勸她回學(xué)校時(shí),她在出身、人生觀等方面粗心淺薄雙方已經(jīng)澄清了某些方面難以逾越的分歧卡琳甚至預(yù)感到自己會(huì)給佩特拉帶來(lái)麻煩不幸的是,佩特拉·拉忽略了它佩特拉不習(xí)慣設(shè)身處地為別人著想,但問(wèn)題是她太渴望把別人帶入軌道西多尼送給佩特拉一個(gè)生日禮物,這個(gè)洋娃娃長(zhǎng)得和卡琳一模一樣她是一位非常親密的朋友她似乎很清楚卡琳·佩特拉需要什么樣的人她渴望擁有的從來(lái)都不是真正的卡琳——最終,從情緒的爆發(fā)中平靜下來(lái)后,佩特拉終于明白了可以是任何人(當(dāng)然要符合她的“標(biāo)簽”),只要能填補(bǔ)孤獨(dú)、驅(qū)散孤獨(dú)即可佩特拉像個(gè)孩子一樣不懂事,痛哭流涕,深感自己是那么的疲憊和無(wú)助瑪麗娜拿走了象征性的娃娃最后說(shuō)一下瑪麗娜,這個(gè)人物設(shè)定很有趣他一句臺(tái)詞都沒(méi)有,但絕對(duì)不是配角按照我的理解,法斯賓德選她擔(dān)任女二,她的角色甚至超越了卡琳瑪麗娜的動(dòng)作設(shè)計(jì)非常有特色,比如西多尼和佩特拉這兩個(gè)親密的朋友在臥室的床上聊天特寫鏡頭是瑪麗娜的背靠在外面,她的手優(yōu)雅地伸向玻璃墻,孤立無(wú)援,一動(dòng)不動(dòng) ,渴望觸摸,卻又相當(dāng)克制諸如此類的細(xì)節(jié)還有很多:一臺(tái)打字機(jī),敲擊聲飛快;與佩特拉某句話相對(duì)應(yīng)的沉默眼神;一只在錯(cuò)誤的時(shí)間插手接電話的手……如果你仔細(xì)觀察,你會(huì)發(fā)現(xiàn)瑪麗娜無(wú)所不在,默默地指揮著劇情瑪麗娜一身黑衣,聽(tīng)話,但又無(wú)聊又笨拙,就像佩特拉上空的一個(gè)沉重的陰影;而一向喜歡換裝、戴假發(fā)的佩特拉,只是在瑪??麗娜面前炫耀自己的臉,毫無(wú)顧忌地發(fā)脾氣整部劇中,真正配合佩特拉進(jìn)行指揮與服從的游戲的,其實(shí)是安靜的瑪麗娜這還是太膚淺了我更愿意想象瑪麗娜象征著佩特拉壓抑的個(gè)性好斗、警惕、以自我為中心的佩特拉背后,隱藏著一個(gè)富有同情心、溫柔、善解人意的瑪麗娜——一個(gè)可以給予無(wú)私、忠實(shí)的愛(ài),卻以自我犧牲為代價(jià),屢屢退縮和退縮的女人

    劇照


    激烈的社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制,主場(chǎng)當(dāng)然是佩特拉。

    然而,從情感生活的角度來(lái)看,不尊重和解放瑪麗娜,就不可能實(shí)現(xiàn)平等、相互溫暖的共處,這也是佩特拉苦澀淚水的來(lái)源這就是為什么最后的對(duì)話以及瑪麗娜的離開(kāi)特別有意義最后,佩特拉認(rèn)識(shí)到了瑪麗娜的價(jià)值,真誠(chéng)地道歉,并提出了“并肩作戰(zhàn)”的建議女王去世后,瑪麗娜的服從模式被打破,她迅速做出反應(yīng):搬出佩特拉的房子瑪麗娜聲音頗為威嚴(yán),拿出盒子,像玩耍一樣把東西一件一件扔進(jìn)去,穿上外套,拿走了屬于佩特拉的美麗娃娃——“卡琳”娃娃這一切都發(fā)生在佩特拉幸福的注視下雖然帶著童趣,但卻是一個(gè)明確的結(jié)局:瑪麗娜的離開(kāi)是這兩個(gè)人之間高度默契的表達(dá)

    劇照


    從結(jié)束虐戀關(guān)系到開(kāi)始新的同志關(guān)系,想要斬?cái)嗯f有的格局,就從生活空間開(kāi)始吧。

    分離不一定是壞事瑪麗娜的離開(kāi)對(duì)她和彼得來(lái)說(shuō)意味著新的生活未來(lái)會(huì)怎樣很難說(shuō),但是兩個(gè)人的努力總比一個(gè)人的艱辛好,不是嗎?其他:佩特拉可能是一名男性,但法斯賓德為她選擇了女性身份我認(rèn)為重點(diǎn)不是同性戀之類的問(wèn)題,而是因?yàn)榕陨矸菘梢愿玫貜浐线@樣的人與社會(huì)之間的差距矛盾和沖突被推向極致,然后回歸情感問(wèn)題,表現(xiàn)出更深層次的無(wú)奈和孤獨(dú)——他渴望的不僅是一個(gè)能夠提供生活安慰的愛(ài)人,更是一個(gè)有戰(zhàn)斗能力的盟友和合作者 這對(duì)男人來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題兩者可以分開(kāi),甚至可以推薦:家庭歸家庭,事業(yè)歸事業(yè)作為一個(gè)女人,如果不能保持一致性,很容易分手佩特拉與前夫的婚姻因“標(biāo)準(zhǔn)”不同而破裂,最終不可調(diào)和
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柏蒂娜的苦淚角色

  • 35歲女畫家,服裝設(shè)計(jì)師,她已經(jīng)有了一個(gè)上中學(xué)的女兒,因不能再忍受夫妻之間的冷漠和虛偽與丈夫剛離了婚。經(jīng)西多妮介紹認(rèn)識(shí)了卡琳,并一見(jiàn)鐘情,兩人不久開(kāi)始同居。裴特拉給卡琳提供富裕的生活,并將自己的全部都付出給卡琳。最終意識(shí)到她并不愛(ài)卡琳,她只想占有一個(gè)人而已。
  • 生活在澳大利亞的美國(guó)女子,經(jīng)西多妮介紹認(rèn)識(shí)了裴特拉,開(kāi)始同居生活。由于卡琳并不愿意被裴特拉左右,得知丈夫也到德國(guó)后,就立即離去了。在她得知裴特拉由于自己的離去很難過(guò)時(shí),主動(dòng)給予裴特拉安撫。
  • 裴特拉的好友,結(jié)婚后與丈夫過(guò)得非常幸福。在得知裴特拉與丈夫離婚并對(duì)男人不滿的事情后,西多妮便向裴特拉介紹她在澳大利亞所認(rèn)識(shí)的美國(guó)女子卡琳·蒂姆。