在電影《愛情人偶》的官方網(wǎng)站上，有一段主演高橋一生的拍攝反思當(dāng)他讀到電影劇本時，他覺得劇本用一種非常電影化的方式描述了一個人對另一個人的純粹渴望非常精彩的一點用一種非常電影化的方式來描述人們對他人的純粹渴望，或許是田田由紀(jì)這部關(guān)于成人愛情故事的電影最突出的特點但在意識到這一點之前，我一直對電影中出現(xiàn)的“愛情娃娃”有一點心理上的排斥雖然不是男主北村哲夫想把死去的妻子做成愛情娃娃來紀(jì)念，但妻子園子生前的主動請求，我還是堅持一個觀點，那就是沒有娃娃，無論怎樣逼真，可以代替真人 最好的例證是北村在完成妻子的玩偶并親自試用“產(chǎn)品”后，突然意識到眼前的人不是自己真正的妻子而是一個沒有生命的玩偶時痛哭的場景當(dāng)北村和娃娃親熱時，畫面中出現(xiàn)的并不是娃娃，而是蒼井優(yōu)飾演的真實園子這或許意味著北村制作的人偶確實已經(jīng)到了可以寫實的地步，但如果只是根據(jù)葵的外貌來這樣解讀，那就會忽視北村此刻對妻子懷有的強(qiáng)烈渴望

妻子突然從真人變回了娃娃，并不是說娃娃不能代替真人，而是已經(jīng)沒有辦法再和妻子在一起了。

如果你執(zhí)著于娃娃和真人能否互相替代，娃娃永遠(yuǎn)會成為與男主產(chǎn)生共鳴的障礙愛情娃娃是電影中的重要道具它不僅是木偶大師北村制作的物品，也是他和園子之間愛情的契機(jī)最終，它成為了已故園子和北村之間的紐帶對于給人負(fù)面印象的“愛情娃娃”的存在，編劇兼導(dǎo)演田田佑希并沒有不同的看法電影中的女性并不拒絕這種為男性制造的性玩具，男性也不將這種產(chǎn)品僅僅視為滿足自己欲望的工具北村的妻子園子并沒有因為丈夫是制作愛情娃娃的工匠而看不起他久保田商會的阿姨田代也希望她能被制作成吸引眾多男人的人偶商會會長并不認(rèn)為愛情娃娃是胸越大越好制作人相川一直想制作一款具有真實質(zhì)感的娃娃只有把愛情娃娃當(dāng)成普通的存在，北村和園子的關(guān)系才不會被扭曲在談到這個角色時，扮演妻子園子的蒼井優(yōu)表示，園子是一個獨立的女性，與她飾演的其他依賴女性角色不同電影中，園子主動要求丈夫把她變成洋娃娃這個決定非常大膽

這和園子申請成為假胸模特并接受北村親自撫摸她的情節(jié)是一樣的。

這說明園子并不是一個被動接受的女人這個性格一直都是這樣，包括她在家等待已故的丈夫，去醫(yī)院檢查，讓丈夫亮牌，同時表白，提出離婚，后來又提出要離婚生命將盡時與丈夫親密，甚至讓丈夫大聲質(zhì)問說話的時候，請你的丈夫不要那么大聲園子要求她的丈夫制作自己的娃娃這個劇情可以說徹底扭轉(zhuǎn)了愛情娃娃作為被動男性性玩具的存在也使得北村制作人偶的瘋狂狀態(tài)不僅僅只是技藝上的堅持，還具備了更深層次的人類情感意義這次任務(wù)的總要求是園子的遺愿，而北村作為她的丈夫，必須完成它 （田田佑希拍攝的資生堂粉餅廣告中也有類似的女性設(shè)定，女性給仰慕他的男人帶來希望，掌控他余生的命運）《愛情人偶》佐藤園子在知道自己只剩下很短的時間時，與丈夫頻繁發(fā)生性關(guān)系這不能簡單的說是死亡與性結(jié)合所帶來的悲傷而美麗的效果這些場景的意義在于，北村最后在海灘上思念了他的妻子場景中有說明海邊的場景也是我最喜歡的場景北村在這里有一段內(nèi)心獨白他說：“別人都說我老婆多好，廚藝多好，嫁給我就浪費了，但我老婆只有一件事只有我知道”這說明圓子是一個非常好色、非常好的妻子北村想到這里，臉上浮現(xiàn)出“園子是我驕傲的妻子”的笑容相對而言，我想起另一部關(guān)于女性欲望的電影《花心》里面的女主角在性愛中總是獨自前行她身邊的男人，無論是丈夫還是戀人，都追不上她最終，她只能孤身一人地球消失了，田田由紀(jì)在這里用丈夫北村來肯定園子作為妻子和女人的愿望雖然園子走了，但快樂并沒有消失最后一幕，北村手里拿著一個古老的充氣娃娃這個娃娃被扔在海灘上，被一群青春期男孩看到他們大驚小怪，但不知道那是什么北村正好看到了，就把它送給了少年們

消息傳開后，青少年們匆忙散去，只剩下北村一個人在海灘上。

雖然北村覺得這個娃娃很丑，但他并沒有扔掉它北村在這個場景中的成熟感非常強(qiáng)一個經(jīng)歷過失去妻子痛苦的男人和一個情人偶制造者，似乎并沒有因此而回避他所經(jīng)歷的一切他有足夠的經(jīng)驗，能夠站在不熟悉這個世界的年輕人面前，平靜地告訴他們這是什么，平靜地思念已故的妻子