轉(zhuǎn)載自我的時(shí)代網(wǎng)日記，原文地址http://i.mtime.com/177287/如果你讀過(guò)原著，將《安娜卡列尼娜》翻譯成電影字面意義是極其困難的這主要是由于文字和電影呈現(xiàn)方式的不同文字注重塑造形象，而電影則注重故事本身這部電影絕不是這個(gè)故事的最好版本，但與原著相比，電影在改編上做了很多簡(jiǎn)化，這是獨(dú)一無(wú)二的原書有900多頁(yè)作者托爾斯泰的志向是全面地呈現(xiàn)貴族的肖像以及他對(duì)貴族命運(yùn)的反思本書的兩條主線萊文和安娜是并行講述的兩人之間只有一次相遇同時(shí)，書中人物眾多，但卻沒(méi)有多余的人物影片保持了原作的基本框架，但以萊文作為敘述者的視角（其實(shí)作者自己也插入了一些他對(duì)萊文的反思，這在影片的最后有些清晰）來(lái)呈現(xiàn)整個(gè)故事 ，剪的時(shí)候有很多配角和相關(guān)故事，例如對(duì)基蒂影響很大的瓦倫卡，以及安娜、渥倫斯基和他們的私生女隱居鄉(xiāng)下的生活等等好處是，影片的整個(gè)敘事會(huì)足夠集中，觀眾將注意力集中在安娜的悲慘人生上她非常簡(jiǎn)潔，能在1小時(shí)40分鐘內(nèi)講完一個(gè)故事當(dāng)然，這樣的修改并不能滿足原方的口味影片明顯的缺點(diǎn)是，除了安娜之外，所有角色都顯得有些蒼白，男主角渥倫斯基從頭到尾都顯得苦澀怨恨他經(jīng)歷了人生的滄桑，人生的種種滄桑，不上線，淪為安娜的陪襯，是影片的一大敗筆原著中的每個(gè)人物都是活生生的，托爾斯泰對(duì)他們的描述非常詳細(xì)（例如，萊文和斯特瓦如何點(diǎn)餐可以寫滿兩頁(yè)紙）以及各種似乎對(duì)人物著迷的細(xì)節(jié)心理敘事（比如獵犬拉斯卡突然的獨(dú)白，嘲笑兩個(gè)獵人因?yàn)榫袢毕e(cuò)過(guò)了獵物），人物塑造比電影豐富很多，給人一種很真實(shí)的感覺(jué)，你會(huì)感覺(jué)這個(gè)角色就在我旁邊Ta那如果有機(jī)會(huì)的話，推薦大家閱讀原著就我個(gè)人而言，我認(rèn)為這本書是有史以來(lái)關(guān)于婚外情的最好的書該片最大的成功在于蘇菲·瑪索飾演的安娜一角的表演，維持了影片的7分評(píng)分書中在描述安娜時(shí)，多次提到她是一位黑發(fā)女子，“步態(tài)靈活優(yōu)雅”，穿著黑色衣服顯得十分優(yōu)雅蘇菲瑪索的長(zhǎng)相和氣質(zhì)已經(jīng)非常適合了另外，片中蘇菲·瑪索從貴婦到怨婦的轉(zhuǎn)變，以及與情人渥倫斯基爭(zhēng)吵后逃跑后的情緒崩潰，都做得很好同時(shí)，更重要的是，蘇菲·瑪索充分展現(xiàn)了溫暖的母性形象書中提到渥倫斯基被安娜成熟、慈母和友善的氣質(zhì)所吸引（不像少女般的凱蒂）當(dāng)兩人在馬車上第一次偶然相遇時(shí)，渥倫斯基忍不住多看了幾眼乍一看（書中暗示渥倫斯基早年與母親疏遠(yuǎn)，缺乏母愛(ài)），渥倫斯基的全部執(zhí)念基本上都是為了彌補(bǔ)童年的不幸，所以我們不再深究

關(guān)于這次不幸造成的傷害，書中說(shuō)，在母親出走后，安娜的兒子塞廖沙試圖以輕盈優(yōu)雅的步態(tài)在每一個(gè)路過(guò)的女人身上看到母親的影子。

即使你沒(méi)有看過(guò)其他版本，你也可以有把握地說(shuō)，蘇菲·瑪索的詮釋非常接近這本書想要塑造的悲劇形象，充滿了無(wú)助的脆弱關(guān)于安娜·卡列尼娜的悲慘命運(yùn)，這里稍微解釋一下（由于影片處理簡(jiǎn)化，更多內(nèi)容會(huì)參考原著）正如原著中所說(shuō)：“每個(gè)不幸的家庭都有它的不幸”安娜的悲劇更多的是個(gè)例我們先從結(jié)論開(kāi)始吧壓垮安娜的是她自己的習(xí)得性無(wú)助，而環(huán)境的不寬容加深了安娜之前的悲劇傾向自殺和抑郁癥的本質(zhì)是一樣的，都聚焦于內(nèi)心的暴力，而這種暴力可以通過(guò)習(xí)得性無(wú)助而積累當(dāng)然，習(xí)得性無(wú)助并不一定會(huì)導(dǎo)致自殺和抑郁只要周圍的情況不惡化，習(xí)得性無(wú)助就是一種長(zhǎng)期穩(wěn)定的狀態(tài)，只是維持現(xiàn)狀（下面是習(xí)得性無(wú)助理論，熟悉的童鞋可以快進(jìn)直接跳過(guò)）習(xí)得性無(wú)助是由于反復(fù)失敗或懲罰而導(dǎo)致的行為關(guān)于習(xí)得性無(wú)助的實(shí)驗(yàn)基于巴甫洛夫的條件反射理論 1967年，美國(guó)心理學(xué)家塞利格曼在研究動(dòng)物時(shí)，用狗做了一個(gè)經(jīng)典的實(shí)驗(yàn)起初，狗被關(guān)在籠子里每當(dāng)蜂鳴器響起時(shí)，他們就會(huì)受到不愉快的電擊狗被關(guān)在籠子里沒(méi)有辦法避免觸電經(jīng)過(guò)多次實(shí)驗(yàn)，當(dāng)蜂鳴器響起時(shí)，籠門被打開(kāi)，才觸電這時(shí)，狗不但沒(méi)有逃跑，反而倒在地上開(kāi)始呻吟、發(fā)抖，然后才觸電身亡它可以主動(dòng)逃避，但拼命等待痛苦就是習(xí)得性無(wú)助事實(shí)上，狗和人并沒(méi)有太大區(qū)別所有動(dòng)物都能“學(xué)會(huì)”無(wú)助基本上是一種無(wú)法改變現(xiàn)狀的無(wú)奈感影片中，安娜的無(wú)助狀態(tài)如下（與現(xiàn)代人的經(jīng)歷并沒(méi)有太大區(qū)別）：1、離婚將導(dǎo)致監(jiān)護(hù)權(quán)被剝奪沒(méi)有兒子你就活不下去，也不能離婚2、你和老公沒(méi)有感情，沒(méi)有共同語(yǔ)言，過(guò)著假結(jié)婚的假生活表白后，連最后一層窗戶紙都遮不住，夫妻關(guān)系正式破裂，生活無(wú)法繼續(xù)只有和你的愛(ài)人在一起，你才能找到真愛(ài)3. 他沒(méi)有自己的財(cái)產(chǎn)，依靠配偶/情人贍養(yǎng)4. 列入周邊社交圈黑名單5、靠鴉片生存安娜生孩子之前，真的很無(wú)助，就像實(shí)驗(yàn)中觸電身亡的籠中狗；但生下孩子后，她得到了卡列尼娜的原諒，并接受了在公共場(chǎng)合和愛(ài)人在一起就等于打開(kāi)了籠門門，背后的無(wú)奈是習(xí)得的影片中，渥倫斯基建議安娜和卡列寧分手，但安娜卻猶豫不決，拿不定主意，像鴕鳥一樣把頭埋在沙子里不斷拖延安娜的動(dòng)機(jī)是永遠(yuǎn)保持現(xiàn)在的狀態(tài)，不是為了離婚生子，也是為了能夠和愛(ài)人在一起盡管卡列寧最終原諒了安娜，并差點(diǎn)同意離婚（盡管卡列寧猶豫不決），但安娜仍然沒(méi)有采取任何實(shí)際行動(dòng)書中，安娜試圖與愛(ài)人一起出國(guó)旅行，繼續(xù)學(xué)業(yè)和慈善工作，以便忘記煩惱，避免重大決定但問(wèn)題是焦慮并沒(méi)有隨著焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移而消失基本上，這是因?yàn)榘材扰c卡列寧和渥倫斯基的關(guān)系沒(méi)有理順比如，安娜和渥倫斯基就說(shuō)，按照當(dāng)時(shí)的習(xí)俗，她們沒(méi)有和他住在一起女兒姓卡列寧（電影中省略了這個(gè)情節(jié)）安娜的拖延做法最終讓各方精疲力竭雖然渥倫斯基和卡列寧對(duì)安娜表現(xiàn)出了極大的寬容，但安娜卻變成了一個(gè)悶悶不樂(lè)的女人，發(fā)泄著心中的不滿實(shí)際情況還沒(méi)有嚴(yán)重到?jīng)]有辦法解決的地步如果安娜能夠在莉迪亞夫人介入之前永久離婚，或者各方都愿意閉嘴坐下來(lái)談?wù)?，那么?wèn)題很快就會(huì)得到解決，史蒂夫 Va（安娜的弟弟）是一個(gè)明白這一點(diǎn)的人

他試圖說(shuō)服雙方，但失敗了。

在這種習(xí)得性無(wú)助（憤怒的妻子）的狀態(tài)下，安娜和沃倫斯基開(kāi)始互相傷害，并且不再感到彼此自由。

大人們的崩潰只發(fā)生在一瞬間，激烈爭(zhēng)吵和沃倫斯基逃跑時(shí)，安娜在火車上躺下自殺本質(zhì)上是一時(shí)沖動(dòng)（書中安娜直到自殺的最后一刻仍然質(zhì)疑自己的行為），但這種無(wú)助的狀態(tài)為她的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展鋪平了道路安妮的悲劇作為個(gè)案并不具有普遍性她的去世最終讓各方松了一口氣原著安排安娜自殺后，接著有長(zhǎng)達(dá)100多頁(yè)的尾聲解釋其他主角的結(jié)局，安娜也自殺了影響被低估了自殺的結(jié)束通常不會(huì)產(chǎn)生社會(huì)影響

這只是移動(dòng)應(yīng)用程序上的另一條社交消息，增加了流量。

然而，托爾斯泰關(guān)心整個(gè)貴族的命運(yùn)如果我們?cè)谶@種背景下看待安妮的悲劇，我們就能看到階級(jí)斗爭(zhēng)中習(xí)得的無(wú)力感托爾斯泰認(rèn)為貴族生活已經(jīng)腐化、不可挽回，因此他安排萊文的主要情節(jié)來(lái)補(bǔ)充和減輕安娜的情節(jié)主線

基本上，萊文和安娜是同一類人。

兩人都是想過(guò)誠(chéng)實(shí)生活的人而萊文卻表現(xiàn)得更加積極，拋棄了自己的成見(jiàn)，堅(jiān)決過(guò)著自己喜歡的簡(jiǎn)樸鄉(xiāng)村生活，終于得到了屬于自己的小幸福

在此，筆者認(rèn)為，改變這個(gè)貴族家庭命運(yùn)的唯一途徑就是回到下層農(nóng)民的傳統(tǒng)樸素生活中，與他們一起勞動(dòng)。

對(duì)此，書中有很多關(guān)于萊文如何管理農(nóng)場(chǎng)和工作的描述事實(shí)上，作者本人也踐行了這一信念成名后，他以農(nóng)民為生，從事大量體力勞動(dòng)，熱心公益事業(yè)但最終，在晚年，作者變得迷茫，離家出走，死在火車站這和小說(shuō)中安娜的逃離幾乎一模一樣，都是從內(nèi)心的空虛中逃脫因此，作者提出的解決方案并沒(méi)有真正解決問(wèn)題相反，即使是作者的解決方案也是一種無(wú)奈的表現(xiàn)這種無(wú)力源于對(duì)貴族生活的失望，而工作只能帶來(lái)踏實(shí)感 但這種堅(jiān)固并不意味著真理主要原因是作者本人不是農(nóng)民他在貴族環(huán)境中長(zhǎng)大作者無(wú)法脫離自己的身份，他的作品的最終目的是維持現(xiàn)狀，即他可以繼續(xù)做一個(gè)貴族，但要消除貴族的空虛和無(wú)助，而不成為一個(gè)農(nóng)民就像城里人喜歡玩農(nóng)場(chǎng)一樣只是作者最終意識(shí)到，如果他想解決這個(gè)類的獨(dú)特問(wèn)題，他首先必須成為一個(gè)不屬于這個(gè)類的人，但他做不到這種程度的身份焦慮導(dǎo)致他最終離開(kāi)但就像他塑造的安娜這個(gè)角色一樣，作者對(duì)誠(chéng)實(shí)生活的嘗試是令人欽佩的在前輩們的不斷努力下，這家公司不斷轉(zhuǎn)型如果是現(xiàn)在，安娜的婚姻仍然會(huì)破裂，但她也不會(huì)如此無(wú)助相反，她會(huì)有更多機(jī)會(huì)過(guò)上誠(chéng)實(shí)的生活附注影片中有很多火車的特寫鏡頭，都是在為最后的悲劇做準(zhǔn)備此外，配樂(lè)大量引用了柴可夫斯基和拉赫瑪尼諾夫的作品，賦予影片頗具特色的古典氛圍地方

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