德國(guó)電影我看過(guò)的不多，印象就是風(fēng)格都很硬朗，敘事也很大這可能與德國(guó)人眾所周知的民族性格有關(guān)——直到我看到這部非常不受歡迎的電影 《暗黑之域》(Finsterworld)，我發(fā)現(xiàn)德國(guó)人也有這樣細(xì)膩、簡(jiǎn)單、散文般的表達(dá)方式影片采用多線敘事結(jié)構(gòu)在同一個(gè)時(shí)空里，一群形形色色的德國(guó)人滑上了自己的生活軌道：癡迷于烘焙的空虛孤獨(dú)的足療師，他服務(wù)的療養(yǎng)院里同樣空虛孤獨(dú)的老婦人，她愛(ài)著……

偷偷偽裝成高個(gè)子的男人，白熊的警察，焦慮不安的紀(jì)錄片制片人的警察女友，充滿怨恨的勢(shì)利中產(chǎn)夫婦，憤世嫉俗的中學(xué)生兒子，嚴(yán)肅的中學(xué)生老師，一個(gè)孤獨(dú)無(wú)家可歸的人，整天獨(dú)自生活在樹(shù)上與鳥(niǎo)兒同行……這群來(lái)自各行各業(yè)的人……不同的社會(huì)階層只有一個(gè)共同點(diǎn)：他們的內(nèi)心都有一個(gè)“黑暗王國(guó)”。

在他們內(nèi)心的這個(gè)黑暗地方，他們都迷失了自己，并在尋找自己和世界的身份一個(gè)下午，這樣一群自省人的人生軌跡悄然相遇

隨著大大小小的事件的發(fā)生和進(jìn)展，它們?cè)诓恢挥X(jué)中相互決定了他人的命運(yùn)。

有的人無(wú)緣無(wú)故地死去，有的人被冤枉入獄，有的人有勇氣面對(duì)生活，還有的人繼續(xù)沉浸在憤怒和失落之中情節(jié)引導(dǎo)下的事件進(jìn)展沒(méi)有明確的價(jià)值取向電影的結(jié)局不能說(shuō)是好是壞每個(gè)人似乎都有自己的命運(yùn)，要么醒來(lái)，要么沉迷，要么死亡，要么孤獨(dú)——這不就是生活的現(xiàn)實(shí)嗎？我喜歡電影制片人對(duì)社會(huì)弊病的敏銳洞察通過(guò)作者的視角，我們可以窺見(jiàn)人性的善惡，也可以了解當(dāng)今德國(guó)人心理世界的黑暗陰影比如，二戰(zhàn)期間老師帶學(xué)生去集中營(yíng)，這是德國(guó)民族心理和歷史上無(wú)法回避的癥結(jié)；女學(xué)生被冷漠空虛的同學(xué)塞進(jìn)毒氣室，這確實(shí)是一個(gè)奇怪而困難的比喻 影片對(duì)德國(guó)年輕一代的悲觀情緒出乎人們的意料如果說(shuō)中學(xué)生對(duì)甲蟲(chóng)的獨(dú)白反映了一種“常見(jiàn)”的青少年困惑，那么他隨后在車上與被他毆打的中年夫婦的對(duì)話則直接指向德國(guó)完全缺乏民族和文化認(rèn)同 兩代人在這個(gè)問(wèn)題上找到了共同語(yǔ)言，這實(shí)際上是一個(gè)冷酷的事實(shí)電影人的冷靜和敏銳雖然罕見(jiàn)，但也不是沒(méi)有道理的這部電影的導(dǎo)演弗勞德·芬斯特瓦德實(shí)際上制作了紀(jì)錄片，這是他的第一部故事片紀(jì)錄片導(dǎo)演獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)態(tài)度和冷靜客觀的超然態(tài)度，為影片奠定了堅(jiān)實(shí)的基調(diào)在這樣的基調(diào)下，影片實(shí)際上做的是德國(guó)人的靈魂拷問(wèn)慶幸的是，現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演眼中的社會(huì)不僅是悲劇，更是悲劇人類靈魂的深處不僅僅是黑暗

幸運(yùn)的是，影片中，女制片人終于來(lái)到了非洲，幸運(yùn)的是，老太太終于來(lái)到了愛(ài)上她的足部治療師家門口。

幸運(yùn)的是，影片最后，打扮成白熊的警察獨(dú)自坐在長(zhǎng)凳上，一個(gè)女孩走了過(guò)來(lái)他緩緩舉起雙臂，環(huán)住了她對(duì)抗內(nèi)心的黑暗王國(guó)，人們必須互相依靠才能找到自己的靈魂