周一一早，我看了無字幕版的《愛神》，其中王家衛(wèi)的段落只用意大利語配音，一頭霧水由于字幕中沒有重要信息，我不得不完全沉浸在三位先生的鏡頭中雖然這個過程顯然是自我導向的，但也是因為我的注意力完全集中在圖像上，避免了我被其他信息分散注意力最終，我的腦海里定格的只有那些充滿情欲和暗示的畫面九十歲的翁想拍一部“真正的情色電影”，而制片人查爾　加吉夫則想通過圖像增強情色的感覺就這樣他找到了意大利著名插畫家洛倫佐·馬托蒂（Lorenzo　Mattotti）馬托蒂也恰好在研究“色欲”這一主題，所以他選擇了自己的三幅作品來配合三位大師的作品視頻的主題伴隨著Caetano　Veloso的天籟男聲，演唱安東尼奧尼主題曲，將故事的三個獨立段落交織在一起因此，電影應該用圖像來表達欲望，有沒有字幕并不重要但索德伯格《平衡》和王家衛(wèi)《手》嚴重依賴對話在不熟悉的語境下，如果沒有字幕的幫助，會造成理解上的巨大困難這不能怪兩位先生當制片人向他們求婚時，他只表達了安翁想要拍一部“真正的情色電影”，并沒有問他們應該是什么形式安東尼奧尼的剪輯被稱為“《危險臨界線》”（事物的危險趨勢）場景以一名中年婦女在自己的豪宅中享受裸體浴開始與丈夫發(fā)生爭執(zhí)后不久，他們一起開車離開了豪宅他們在路邊的湖邊停了下來鏡頭追隨著歌聲，看到對岸的巖石上有兩個裸體的女人，笑著洗澡夫妻倆去了一家海邊餐廳，大概是在度假電影攝影師Marco Pontecorvo恪守安東尼奧尼的電影傳統(tǒng)，精心處理鏡頭前的人與風景、人與建筑之間的關系消失在蘆葦小道、荒涼的海岸、孤獨的碉堡前，長臂鏡頭舒適地移動，放大了婚姻危機中的主人公莫名的期待一位丈夫在馬背上遇見了一位年輕女子眼前的碉堡是一個女人的住所第一次見面的兩個人在船艙里進進出出，在樓梯上調情過了一會兒，女人就到閣樓上脫衣服等待男人在地堡上徘徊許久后，終于上閣樓與她發(fā)生性關系作為毋庸置疑的電影大師，安東尼奧尼非常大膽地表達自己的情欲，很多演員都愿意為他的電影無私奉獻在這個充滿激情的場景中，安東尼奧尼專注于兩人之間愉快的前戲，恩里科·安東尼奧尼的呻吟迷幻配樂穿插在床腳之間夜幕降臨，結束了一日愛情的兩個人告別了第二天一早，妻子獨自前往海灘，與丈夫有染的少婦在海灘上裸舞隨后鏡頭顯示了妻子，她也脫光衣服跳舞伴隨著海浪和電子歌聲，按照安翁的意愿，女子展示了自己完美的身材在海灘上的一次偶遇后，兩個女人終于相遇并四目相對……馬多蒂為安翁創(chuàng)作的插畫是海藍色背景的彩色人體素描，這與安東尼奧尼的主線相符專注于海邊故事和廣角鏡頭想象評論里似乎很不喜歡這一段他們只是覺得應該禮貌地表達對這位近百年歷史的創(chuàng)造力的欽佩但這一段是我最喜歡的這很大程度上是由于缺乏字幕和稀疏對話造成的這一段基本上可以用圖片來敘述最后兩個女人在海灘上對視，給人一種強烈的神秘感，這讓我想起了安翁早期的另一部同樣以海灘為結尾的作品前者充滿了未知的期待，后者則讓人在巖石間無盡的孤獨索德伯格的故事《平衡》（Equilibrio）講述了一個飽受性夢困擾的中年男子的故事小號與手鼓的節(jié)奏和諧地演奏出簡單而華麗的音符美麗性感的女人沐浴后穿好衣服黑色場景結束后，鏡頭變?yōu)楹诎走@名男子醒來后，告訴診所的精神科醫(yī)生這個美麗的女人正在折磨他

他正在說話，但禿頂?shù)木窨漆t(yī)生始終精神恍惚，仍然拿著望遠鏡等待在窗外。

索德伯格從未提供精神科醫(yī)生的主觀鏡頭，在觀眾中創(chuàng)造了啟示式的期待

心理醫(yī)生非常有能力。

針對房間內(nèi)閉目休息的病人的困惑，他打開窗戶，扔了一架紙飛機，與窗外的陌生人建立了聯(lián)系他向窗內(nèi)的房間傳達話語；到窗戶未知的一側，用身體動作進行交流終于讓病人入睡后，精神科醫(yī)生悄悄跑出了門

一開始，那個性感的女人又赤裸裸地出現(xiàn)在男人的夢里。

他在家里的床上醒來后，正要出門的妻子過來吻別原來，他的妻子和夢中的女人一模一樣窗外，鏡頭看著精神科醫(yī)生扔出的紙飛機……馬多蒂為這個故事繪制的插圖都是黑白的性鉛筆素描，很適合索德伯格在《綜合診所》中的黑白真實圖像和旁白空間小也許從他對心理醫(yī)生的講述中我們可以更好地理解這個男人的煩惱，而導演試圖揭示性感和情欲只是夢中的平常事物這種“心理治療”最終在妻子的現(xiàn)實想法和女人的夢想想法之間達到了終極完美對位的平衡，從而治愈了疑慮，表達了他對妻子的情欲之情王家衛(wèi)的故事《手》（手）的色彩和其他香港藝術電影一樣黑暗張震在鏡頭前與某女子交談穿過昏暗狹窄的走廊，學徒張震來到門口，正準備第一次為顧客縫制衣服他坐在外屋，聽著內(nèi)屋傳來的急促的性呼吸聲，顯得有些不安這首上海老歌伴隨著一個空靜物鏡頭，向張震介紹了鞏俐的老虎坑如果想讓衣服適合自己的身材，就需要了解女性的身體鞏俐的雙手侵略性地在張震的私處游走，大提琴在演奏，空氣中充滿了窒息的氣息從此以后，張震每次來看望，總會聽到外屋的雨聲，或者電話里的纏綿情意無論他在定制時與鞏俐有多少接觸，這位女士仍然無視他的存在，在電話里肆意調情名媛年老，與張震有一段傷感的對話許多年后，如今成為裁縫的張震偶然發(fā)現(xiàn)鞏俐住在一間簡陋的房子里他繼續(xù)為她縫制裙子去見她的舊情人當鞏俐和愛人睡在鐵床上時，張震拿著衣服離開，在縫紉臺上摸著、量著熟悉的布料那方寸的布料分明是鞏俐的身體沒有肌膚接觸，但他的情欲卻暴露無遺深刻而生動故事的最后，張震終于在病床上愛上了鞏俐大提琴伴奏著呻吟和抽泣攝像機移出悶熱的空間房間外，張震正在與一位老門衛(wèi)交談……在這幅插畫中，馬多蒂選擇了強調色彩的性素描，與王家衛(wèi)鏡頭中陰暗潮濕的空間形成鮮明對比這也是最完整的一段懷舊的上海老歌依然保留著我們熟知的王家衛(wèi)優(yōu)雅元素：旗袍、昏暗的路燈和讓人想起文化古跡的道具這個故事可能影響了他即將推出的《2046》，《2046》 1966-67年在新加坡，周偶然結識的另一位蘇麗珍（鞏俐飾）有一只奇怪的手，總是戴著黑色手套 Caetano　介紹曲 Veloso《安東尼奧尼》文字