這部電影準(zhǔn)確地說是埃貢·席勒的傳記與大多數(shù)藝術(shù)家傳記一樣，它采用了閃回時(shí)間線中斷的敘事風(fēng)格整部影片從1918年席勒生命的終結(jié)開始席勒短暫生命中的四個(gè)女人登場(chǎng)了——格蒂、莫亞·曼杜、威利和伊迪絲不過，這部電影不同于德里克·賈曼的《卡拉瓦喬》的經(jīng)典溫暖，也不同于朱莉·泰莫的《弗里達(dá)》的魔幻和超現(xiàn)實(shí)性質(zhì)整部影片的呈現(xiàn)方式完全不同現(xiàn)實(shí)主義影片并沒有描述席勒作為表現(xiàn)主義大師的藝術(shù)創(chuàng)作過程，而是取材于席勒作為藝術(shù)家的平凡生活但這種所謂的平凡生活，在世人看來也是一種瘋狂以及墮落不羈的生活除了與席勒關(guān)系密切的四位女性外，以下人物也在影片中出現(xiàn)過，或短暫或短暫，但她們作為命運(yùn)的影響者，對(duì)將席勒推向死亡起到了決定性的作用： 患有梅毒的父親，兩個(gè)他父親去世的場(chǎng)景，他的大師克里姆特，他在“Neukunstgruppe”（新藝術(shù)組織）的伙伴，他的姨媽，他的姐夫和他的家人等等席勒的一生似乎顛覆傳統(tǒng)，不受規(guī)則束縛

但我個(gè)人覺得飾演席勒的男主角諾亞·薩維德拉的表演中規(guī)中矩，并沒有凸顯出席勒作為一個(gè)神經(jīng)質(zhì)和異見者的天才。

影片的表現(xiàn)也中規(guī)中矩，沒有什么出彩的地方它只討論事實(shí)，僅客觀地介紹當(dāng)時(shí)作為第一次世界大戰(zhàn)中心的奧地利的時(shí)事和風(fēng)土人情最后我想談?wù)動(dòng)捌臉?biāo)題——《席勒：死亡與少女》這是席勒最著名的作品，它或多或少地暗示了席勒對(duì)死亡的感受以及他當(dāng)時(shí)對(duì)真愛和生命的藝術(shù)犧牲為了愛情就應(yīng)該犧牲生命這是死亡！

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