或者說試圖用電影來展現(xiàn)三維空間是一件非常愚蠢的事情就像我學(xué)的氣象課本上一樣，我用文字描繪了三維空間中的天氣過程，柱子、瓷磚、馬賽克玻璃、門、地板、雕像、盲人觸摸大象，支離破碎，現(xiàn)實(shí)的建筑被切割成不切實(shí)際的構(gòu)圖圖形但你意識到這并不是一部真正關(guān)于高迪的電影，盡管你知道他像藝術(shù)目錄通常那樣按時(shí)間順序展示他的作品這是一部完全屬于手河原浩的電影在這里，高迪化身為一種精神力量，就像塔可夫斯基筆下的教堂和圣母瑪利亞一樣它代表著生命和藝術(shù)的神秘意識高迪建筑的怪異氣氛——讓人想起沙丘、石山（導(dǎo)演已經(jīng)展示過）、地獄（達(dá)利的聯(lián)想）以及但丁的煉獄和地獄——被導(dǎo)演用來玩弄街道相比西班牙休閑的行人，高迪的建筑并不是好奇的對象，而是生活的一部分但梅林茂的低音音樂喚醒了我們的意識，我們重新認(rèn)識到那些建筑的本來氣質(zhì)，那些奇異動(dòng)物的馬賽克，那些瓦片，玉林怪物似乎被喚醒了有時(shí)會加上超聲波，但畫面只是一堆石柱此刻我想到了《砂女》河利宏和高迪的氛圍，有一種存在主義情景作品的荒誕感

導(dǎo)演總是想讓我們在日常生活中重新發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的冒險(xiǎn)，仿佛我們終于知道，我們內(nèi)心的恐懼并不亞于我們祖先的恐懼。

導(dǎo)演堅(jiān)持用視聽語言來討論高迪的建筑，拒絕添加聲音

最矛盾的做法是教堂里的場景，令人驚訝的音樂與教堂音樂共存，最后教堂音樂占據(jù)了主導(dǎo)地位。

這就是一步步進(jìn)入高迪世界的感覺導(dǎo)演最終拋開疑慮，補(bǔ)充了一句評論圣家和解教堂高聳于平房群之中您在巴塞羅那時(shí)就可以看到它這是一個(gè)至今仍然存在的奇跡對于高迪和這種神圣感，我已經(jīng)深信不疑了

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