在《文學空間》信中，布朗肖談到了一種“工作孤獨感”他寫道：“創(chuàng)造的人被擱置，完成創(chuàng)造的人被解雇被解雇的人不知道自己被解雇了這種無知使他受益，他能夠在活動中自娛自樂孜孜不倦的創(chuàng)造”這段話很讓我想起電影《愛的旅館》里的性愛場景——“愛的人被放在一邊，不再做愛的人被送走被送走的人并不知道自己已經(jīng)被這種無知對他來說是有利的，因為他能夠享受墜入愛河的無盡快樂

雖然這在造句上只是一種毫無根據(jù)的聯(lián)想，但似乎“孤獨”二字的強烈情感卻深深地嵌入到了句子結(jié)構(gòu)中。

句子是孤獨的，人也因此而變得孤獨從字面上看，“作品的孤獨”似乎特別適合形容“粉紅電影”類型的電影在一定的時間和情況下，公司拿出策劃、演員、預(yù)算等東西，然后盡快開始拍攝，期望在很短的時間內(nèi)完成這部電影時間沒有時間思考、計劃、練習等等想法必須在短時間內(nèi)被捕捉到電影中，并且必須有大量的性愛場景需要完成這就是人們來這里的目的這樣的電影注定是轉(zhuǎn)瞬即逝、未完成的作品粉色電影沒有得到太多的宣傳，很多人也不關(guān)心它們大多數(shù)粉色電影就像視頻垃圾一樣，被沖到唱片市場或互聯(lián)網(wǎng)論壇的角落它們是一種過時的性欲，用完就可以扔掉在這里，觀眾很容易體會到布朗肖所說的“作品的孤獨感”：“他在不知疲倦的創(chuàng)作中自娛自樂

”娛樂的孤獨，粉色電影的孤獨，看粉色電影的人的孤獨——這些關(guān)系與《愛的旅館》的主題非常契合。

緊張的預(yù)算奇怪地增加了工作的孤獨感：車的孤獨感、酒店的孤獨感、性的孤獨感、場景的孤獨感；觀眾進入作品對孤獨的肯定，并陷入孤獨的風險之中，迷失在一種不知疲倦的自娛自樂中我特別喜歡《愛的旅館》過度巨大的馬賽克，覆蓋了男女床戲做愛的地方它不經(jīng)意間成為男女性特征模糊的特殊隱喻

人們想通過看到器官的具體形狀來清楚地知道誰在操、誰在被操，但最終卻分不清。

正如這部電影中的欲望是一個模糊的實體，沒有人在欺騙誰，他們不平等的關(guān)系在某一時刻變得平等；它不會引誘觀眾陷入任何特定性別的欲望在這里，男人可以把自己想象成女人，女人也可以把自己想象成男人、男人的妻子和女人的男人 ，充分混合