通過三島波伏瓦在《第二性》一書中這樣描述男人：“一個(gè)年輕人，無論他雄心勃勃還是粗心膽怯，都面臨著開放的未來他成為一名水手和一名工程師，他住在豪宅或城市，他旅行環(huán)游世界，并在面對(duì)未知的未來時(shí)變得富有”緊接著，他對(duì)女人們這樣解釋道：“女孩接受了自己的被動(dòng)角色，同意順從，而不抗拒外界賦予她的命運(yùn)”這兩種截然不同的生活態(tài)度，也是影片中蘇、秦的真實(shí)寫照蘇二十歲左右，離開家鄉(xiāng)，四處漂泊那時(shí)的他一定是一個(gè)雄心勃勃的年輕人，期望開創(chuàng)一番大事業(yè)，但也許是命運(yùn)的安排，結(jié)果并不理想面對(duì)未知的未來，她“夢(mèng)想著帶著劍去世界的盡頭”，但礙于父母包辦婚姻的限制，她決定逃跑，選擇自由秦在影片中扮演的是一個(gè)完全被動(dòng)的角色面對(duì)蘇無休無止的指責(zé)，她的回應(yīng)是低頭不語當(dāng)他跟隨蘇回到貴州老家時(shí)，他也在等待蘇這個(gè)問題，這種不反抗外界強(qiáng)加給自己的命運(yùn)的態(tài)度，也是那個(gè)時(shí)代大多數(shù)女性的選擇

這與其說是女性的悲劇，不如說是時(shí)代的限制。

影片還呈現(xiàn)了一個(gè)對(duì)比鮮明的“新女性”形象，即蘇氏妻子和女兒。

三十年來沒有丈夫，妻子獨(dú)自撫養(yǎng)三個(gè)孩子可以說，她是一位偉大的母親，也是一位了不起的獨(dú)立女性當(dāng)失蹤30年的丈夫回到家鄉(xiāng)時(shí)，她主動(dòng)表態(tài)，拒絕接受名義上的丈夫同樣，大女兒明確表示她拒絕接受這個(gè)父親或許是由于童年時(shí)期父親的缺席，他心中的某種“艾麗克特拉情結(jié)”（Electracomplex）已經(jīng)完全變成了一種仇恨作為孩子中最大的一個(gè)，她可能過早地承擔(dān)了母親的角色但這樣的生活境遇依然逃脫不了傳統(tǒng)女性的命運(yùn)——她像母親一樣操持家務(wù)，像小時(shí)候被照顧一樣照顧孩子——她的故事寫在天國(guó)里他不用編，每天都能找到這樣的故事也許是童年環(huán)境的限制限制了他的腳步

無論是封閉的村莊，還是封閉的父權(quán)制度，都給這樣的女性強(qiáng)加了現(xiàn)代的“思想纏足”。

很難想象，影片的故事并不是劇本的復(fù)制，而是現(xiàn)實(shí)生活的記錄當(dāng)我們都關(guān)注影片主角老蘇個(gè)體生活的變化時(shí)，在現(xiàn)代城市化的浪潮中，我們是否忽略了立體生動(dòng)的女性形象？影片在這方面并沒有做太多深入的探索，但我認(rèn)為因?yàn)楫?dāng)今社會(huì)仍然存在如此復(fù)雜的問題，需要更多的人被曝光、被關(guān)注、被關(guān)心、被質(zhì)疑

。